第3章 序(3/6)

缙绅士流，下至贩夫走卒，旁及新闻、娱乐各界人士，皆多往还；不独因此扩大其兴趣见闻，抑且对各类型的人物个性、思想生活，更有接触体会的良机。正由于温氏能将这种特别的武侠小说作家未必有的珍贵见闻，加以消化、提升，遂使既往武侠小说不善刻画人性这一缺点得以改善，可以进入真正文学之门。

复次，文学家成就的高低和出生地、居住地域亦有很大的关系。因为居住地的四季气候、风土人情，往往能引起具有敏锐心灵的作者之感喟；从而激发灵感，发为诗文，便足以感动千百世后的读者。古今文人，大多出外旅行，便是借此以增加其文张的奇气。温氏幼居马来西亚，青年时代居住台湾，近年寄寓香港；这三个地方，无论文化、风俗、景物、人情，都截然不同，因此在阅历方面，其心中所感所触，绝非困居一隅的作家所能想象，这是他的阅历胜人之处。兼以数年前，温氏于意气风发之际，突遭人陷害，身陷囹圄数月；在此期间，心境备嗜艰苦，于人情冷暖险恶，遂有极深刻的体会，从此其思想感情更趋成熟。发而为文张，遂更多体道之言。古人常说文穷而后工，其实并非文张令人困穷，而是人在困苦中更能深刻地发现人性和世事的真谛。因此温氏的灾难，是他个人生命中的不幸事件；但在其创作生涯中，反而是加速其成长和进入伟大作家行列的催化剂！无怪其近年的作品，较之以前所作，已有长足的进步了。这是温氏写作艺术上的第三个特色。

悬疑手法是侦探小说引人入胜的必具技巧。在武侠小说中，以这种手法常用于各书中的，则以古龙为代表。古龙从《苍穹神剑》一书开始，几乎无书无之。无怪乎杜宁先生称誉古龙为悬疑派武侠小说之祖了。但从春秋责备贤者的观点来看，古龙的悬疑手法，往往为了耸动视听，前半写得扑朔迷离，奇诡莫测，的确引人入胜；但后半往往不能自圆其说，于是觉得前此描写夸张不合情理——尤以后期小说，最多这种毛病。可惜天不假年，古龙最近遽尔逝世，未能如金庸细心修改所作各书，俾其尽善尽美，实在是读者最大的损失！温瑞安受古龙的影响颇深，悬疑手法遂亦成为他的特色。但一则正如前文所述，温氏善于摹效，而又能青出于蓝；二则温氏为人，极富理性，所以运用这种手法，较之古龙更少为人攻击的口实。而其情节的发展，往往出人意表，决斗场面不到最后一刻，不易推测孰胜孰负；而最好的朋友，突然会变成最可怕的敌人（古龙从《武林外史》一书开始，特别强调这一点），使读者常在紧张、悬念的情况中。这是温氏的武侠小说特别吸引人的地方，亦是他运用悬疑手法，较古龙更平实合理的表现之处。无怪其终能脱出古龙的蹊径，自成一家了。这是温氏写作艺术上的第四个特色。

既然是武侠小说，总不免要有打斗场面，因此技击打斗的描述，成为书中一个重要素材。所以当白羽自新文艺改写武侠小说时，由于本人不精武术，凡打斗过程，必先咨询武术高手（前期为郑证因，后期顾问是张玉峰），故书中打斗，既写实，又能超脱于写实，所以精采迭陈。观此，便可知武术在武侠小说中的重要性了。在众多武侠小说作家中，有部分人是精通技击的，大部分则是不精通技击的。精通武术而铺写得精采的，有不肖生、还珠楼主等人；精通武术而铺写得不精采的，有我是山人、朱愚斋，甚至郑证因等人。不擅武术而打斗场面写得精采的，有白羽、金庸、司马翎等人，白羽已见前所述，不赘。金庸则以学院派的研究精神，潜心武术研究，既遍读武术各家各派著作，融汇贯通以出之，故自《书剑恩仇录》以迄《鹿鼎记》，凡言及技击的，言必有据，即其虚构的，亦合乎武术义法，较之精擅武技的郑证因更佳，确属难能可贵。司马翎既不擅技击，亦罕阅读武术著作，但在其所撰各书中，凡言及技击的，虽然陈义过高，非一般武术家所能企及的境界；但他所说的，极多武术精义，凡欲技击更进一步的“武迷”，应参考他的说法。这是天才锐思，而与理冥合，最为难得，但不能鼓励别的作家效法。不擅武技而写得不好的作家则极多，在此不赘。题外话要提一提的是王度庐，他不擅武术，在他所写的《宝剑金钗》、《剑气珠光》诸书中，主角李慕白所施展的百战百胜的剑术，竟大多是剑术初步的“七星剑法”，实属过分！至于温瑞安，幼年苦练日本空手道，继从他的父亲学习福建少林拳术；青年在台湾，除在神州诗社当拳术教习，指导社员

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