第四章 观众？还是投手？(1/5)

，也许有个办法。

如果投球的人不只是上帝。

如果我也能爬出等待不幸的观众席，站上投手丘。

我得好好思考这个可能。

另一方面，我想老张也应该开始观察每个人出入房间的时间惯性了，毕竟关于犯罪的事情不光需要天生的敏锐，还得依靠刻苦的调查。专业。

于是，老张开始有意无意增多他往返一楼的次数，经过陈小姐的房门时都会低头注意陈小姐的鞋子还剩几双，有没有男人的鞋子等等。

跟我想的一样，老张对漂亮淫荡的陈小姐最有兴趣，他也一定观察出陈小姐每个礼拜四都没有带男友回家这事实。

另一方面，虽然颖如长得也很清秀，但颖如住在老张楼上，老张要借机往返五楼或天台以便观察颖如的作息是比较奇怪的。

我一直期待着老张偷偷潜入陈小姐房间的一天，去偷条内裤或是躺在床上滚一下之类的。但老张似乎很沉的住气，大概是「如果被发现的后果」的想象阻碍了他的侵入计划，或是他另有盘算。

也好，晚点也好。

因为我脑子很乱很乱，深怕自己终究站不上投手丘。

颖如给了我一个措手不及，一次在我的脑中注入太多震撼的想法。

回到我的布局。

笔记本上充满了零碎的涂鸦，我却没有很好的灵感编织一个故事，更缺乏精密控制「时间流程」跟「空间交错」的能力。

我的统计数据还不够多，是事实，但颖如跟一具准死尸给我一个震撼教育，那就是：「所有人都可能突变」。

如果我无法掌握突变的可能程度，我就会被无法预料的突发事件给击倒，到时候，即使无意间成就了一出好戏，却是跟我毫无干系。那只是偶然，然后很有趣而已。

虽说如此，但我心里明白，像颖如这种外表一点蛛丝马迹都看不出来的疯子实在少有。我相信只要猜到这颗不定时炸弹爆炸的时间，整个剧本就能惊奇地将每个房客、每个事件都扣连在一起。

没错。

这可以说是最近几年市面上一些「很能表现导演与编剧的设计感」的好电影的特色。那些电影通常内容杂乱纷呈令人摸不着头绪，但在步入结局的几分钟内，让所有的、各自运作的剧情线，因为种种机缘凑巧撞击在一起，然后迅速在眼花撩乱的掌声中落幕。

例如偷拐抢骗、爱情灵药、猜火车等。

但那些电影只是电影，将所有兵分多路的支线全搭在一起，只是戏外导演运用的、演员不可抗拒的「巧合」。

我所面临的，则是真实世界。

我必须先构思出几个一定要达到的「名场面」，然后想办法去实践它。

吃着刚刚从楼下冰箱里端出来的、郭力买的冰淇淋蛋糕，我一次观看六个电视屏幕寻找灵感，但主要的焦点还是放在老张跟颖如身上。

最基本的，一个角色原本就具有至少一个特色，而导演我需要将他们的特色刻划出来，强化、或甚至赋予更适合他们的特色。

老张嗜爱色情偷窥，我给了他pppwr＆b。就等他什么时候蜕变。

颖如截然两人，一个文静如开水、一个像变态护士。

我该给她什么？或应该回避她什么？

应该积极地让她变成戏剧里最辛辣的部份，还是该消极的防止她破坏？

无论如何都很难。

柏彦无聊嗜睡嗜**，我该给他什么？

或想办法恶整他，让他变成一个可笑的戏剧零件？

这个主意好。

郭力成熟善交际，算是令狐的主人。

令狐则几乎倒了过来，嗯

应该思考如何利用他们是同性恋这项特质。

陈小姐纵然看似淫荡，但她为什么要交两个男友？

这个原因陈小姐自然不会无缘无故自言自语让我听到。

应该想办法让这个丑闻被其中一个男友揭穿吗？

王先生呢？

他除了一直在压抑想侵犯女儿的欲望，他甚至比柏彦还要无趣。

不过他终究有个女儿。

这样很好。

我看着电视屏幕，颖如刚刚起床。

这是她绑架男人的第五天，男

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