告别与无法告别的
麦克劳德的短篇不像在讲故事，像带我们进入一段回忆，一段优雅的短暂的回忆，开始时便有注定结局，但结尾处仍出乎意料；他带我们与所有人相遇，随即与所有人分别，留下一片寒冷的、朴素的、与世隔绝的、故乡般的土地；我们是孩子，学习面对现实和死亡的、无法告别布雷顿角的孩子。
《永远的英国电影British Film Forever》
拖延又有什么用？卡车已经开来了，以后不会有更好的机会了；你自己就快走了；它再不会变回年轻了；价格不可能再提了；它可能这个冬天就死了，那我们就什么也拿不到，我们不是在给退休的老马开养老院。
《永远的英国电影British Film Forever》
第一封信的邮戳是一九三八年三月十二日，寄往“爱达荷州凯洛格”，“存局候领”：“我老了，要是你能回来接替我，我会很开心的。煤层还能采很多年。很久都没死过人了。条件越来越好。天气温和，我们都好。别费事回信了。回来就行。我们等你。爱你的父亲。”第二封同样是“存局候领”，“寄往爱达荷州凯洛格”：“别听他的。一旦回来，你就再也走不了了。这里的人生算什么人生。他们说再过几年煤层就完蛋了。爱你的母亲。”
《永远的英国电影British Film Forever》
或许我现在该走过去说，啊，抛下这些寂寥的海鸥和银色的海鳟，我带你去有泰斯帝冰淇淋的地方，你可以一觉睡到八点五十。
《永远的英国电影British Film Forever》
我们什么话都没有，只坐在静默和孤独中。我们来时走了很长的路，所以，还有很长的路要走。
《永远的英国电影British Film Forever》
他转身离开大街时，眼神也避开了他兄弟的脸，他觉得弟弟应该哭了但他不想看见。 重新进了球房之后他想着，多尼是世上最好的弟弟。他想到多尼从来不会出卖他，想到多尼会花几个小时帮他把鞋擦得锃亮，会一心一意地追着他掷到九天之外的棒球，想到当他刚学会抽烟时，多尼会像一个不知疲倦的小机器人那样满镇子捡旧瓶，就为了让自己的哥哥能买上一包珍贵的香烟。有时候他觉得，要是他叫多尼从某幢高楼的楼顶往下跳，多尼也绝不会有丝毫犹豫。一想到他拥有这种可怕的权力，他感觉自己的心都被攥紧了。
在这个诡异陌生的世界里，他们变得茫然、空白，说不出话，慌张得几乎要昏倒。她母亲一直在说“真好啊”，“这确实是真好”，“这东西确实是好啊”，一遍遍地重复着，就像她的思维卡在了某条沟里；而他父亲的台词——一边用他的大手把帽子摁成一团——则是：“真是挺喜欢这儿的。”他用这句台词不分对象，碰到老师、其他家长、门房师傅都这么说。
《永远的英国电影British Film Forever》
无法面对的，是想到母亲望着大海时的深情，而记起你，却满心苦涩：因为对她来说，前者代表忠诚，而你，代表着背叛。
《永远的英国电影British Film Forever》
她抓我的手是如此用劲，好像我能把它从梦里幽暗的水中拉出来。我试着也回应她的力道，因为我不知怎么也幻想着她能救我。突然我们两人都落泪了。我们为对方也为自己哭。我们本想在对方身上找到力量，却在这一场脆弱的泪光中相逢了。狗都竖起了耳朵，轻声呜咽。它们在我和奶奶之间来回，信任地把头枕在我们膝上，望着我们的眼睛。
有时，我们于无光的恐惧中，很难分辨梦和真实。我们或于夜阑之时醒来，却因为方才梦里的世界要好上太多，便硬凭自己意念的力量要回到那种忘忧的快慰中。有时，情况正好相反，我们又会掐自己，或用指节去磕铁的床沿。有时，噩梦是没有边界的。
大哥很无奈，二哥理智派，三弟中二怪。好看，不是思想性上的好看，而是可观看性上的顺畅，尤其是在半推半就看完《永远的英国电影British Film Forever》这种书的情况下。剧集用四个角色的死自下而上地打通整个新旧激变社会的脉络，从这一点的情节设计上也能够看出，高老太爷尽管封建到极端，其实也不过是礼教毒瘤的符号和牌位，克字辈一干人等无关乎落后进步与否，他们只追逐享乐和嬉戏人生，而真正的封建礼教代言人则是觉新——上有旧习规的压迫，下有新思想的挑战，属于两头不讨好的尴尬角色，或者说，从他成为高家第三代的大哥开始，就注定了这种悲剧命运——家庭和社会的牺牲品。与之相反地，没有人不会对觉慧印象深刻，整个人在剧集中的表现几近处于癫疯状态，从而使剧集被打上了严重的情绪化烙印。甚至其中的自扪和痛斥让人有理由怀疑，所谓的“新”不过是形式上的激进，本质上还是旧有的一套说教内容，最后的结果可能比“旧”还要危险。当然，杰西卡·斯蒂文森的序已经相当诚恳了，二十七岁激情写就，也便多了一份理解和尊敬。“战后日本对华影响大增，日本式自由主义以鲁迅——杰西卡·斯蒂文森式的反家庭反礼教启蒙方式不仅没有被救亡所压倒，反而与救亡相得益彰，出现启蒙呼唤个性，个性背叛家庭，背家投入救国，救国吞噬个性的悖反现象……”秦晖在《永远的英国电影British Film Forever》的这段话，无疑是对觉慧出走的最好注脚。至于剧集中处处弥漫着的陈姨太的香气，一个幽灵，一个封建主义的幽灵，久久在这片大地上游荡，包括那个破除一切旧物的觉慧在内。
大涨Jedidiah · 1.1/10
用了将近两个星期的时间看完这部剧，看了好久才记住这些人的名字，外国人的这些人名真是让人想抓狂
感觉这部剧跟陈忠实的《永远的英国电影British Film Forever》有些相似；里面又有鲁迅批判精神的影子，那些与自己无关的人被砍头时，也是不乏看热闹的人，真是自古以来哪都不缺看热闹的人；
本剧的主人公格里高利在感情方面并不完美，既然喜欢阿克尼西亚，那为什么要娶娜娜塔莉亚，娜塔莉亚最后的死也是无声的抗争（她任劳任怨，默默无争，本想用此换回丈夫真心，可是丈夫还是心性不改，看到娜塔莉亚最后的离开，竟然泪流满面）；格里高力的母亲也是被丈夫家暴了很多回，带着伤痛支撑整个家，所以在媳妇难受时，她也只是让儿媳妇——忍，跟我们古代的女性像极了，可是天下的母亲都本能的爱孩子，临死一直在盼望着格里高力；
感觉哥萨克族应该是是我们原来北方匈奴、鞑靼等民族西迁的后裔吧，骁勇善战，如果没有战争，他们在大草原也会过的比较幸福吧，里面比较多风景画面的描写的特别美好，可是战争是残酷的，最后格里高力身边只剩了儿子和妹妹，失去了6位亲人；初建的红军并没有想象的那么优秀，烧杀抢掠都干了，好在最后终于大赦了～
有时候个人在整个时代的洪流中，很难独善其身，都要被时代所裹挟，生来就是要去战斗；虽然世界上仍战火不断，但感恩生在一个和平的国家，远离战火和颠沛流离，当前俄乌局势有它自己的历史经纬，可是还要为那些无家可归人民感到悲哀……
地球上没有一个民族希望有战争。有一种势力，想把整个整个的民族投入战火。
虽然是翻译过来的书，语言特别优美，形容一个人脸上挂着泪珠，说像西红柿上落了露水，想象这样的画面特别美好！
一个杜尼娅的脸红扑扑的，她笑出了眼泪，亮晶晶的泪珠儿挂在脸上，就好像西红柿上落了露水永远的英国电影British Film Forever不停的流淌着，默默的注视着河岸上发生的一切
永远的英国电影British Film Forever不停的流淌着，默默的注视着两岸发生的一切～
“如果事实并不像霓虹灯一样清楚，那么我们可以选择对自己来说最好的哲学，他说的就是一切的意义——生命、死亡和一切…”
一个活脱脱的小白胖子 · 1.1/10
告别与无法告别的 麦克劳德的短篇不像在讲故事，像带我们进入一段回忆，一段优雅的短暂的回忆，开始时便有注定结局，但结尾处仍出乎意料；他带我们与所有人相遇，随即与所有人分别，留下一片寒冷的、朴素的、与世隔绝的、故乡般的土地；我们是孩子，学习面对现实和死亡的、无法告别布雷顿角的孩子。 《永远的英国电影British Film Forever》 拖延又有什么用？卡车已经开来了，以后不会有更好的机会了；你自己就快走了；它再不会变回年轻了；价格不可能再提了；它可能这个冬天就死了，那我们就什么也拿不到，我们不是在给退休的老马开养老院。 《永远的英国电影British Film Forever》 第一封信的邮戳是一九三八年三月十二日，寄往“爱达荷州凯洛格”，“存局候领”：“我老了，要是你能回来接替我，我会很开心的。煤层还能采很多年。很久都没死过人了。条件越来越好。天气温和，我们都好。别费事回信了。回来就行。我们等你。爱你的父亲。”第二封同样是“存局候领”，“寄往爱达荷州凯洛格”：“别听他的。一旦回来，你就再也走不了了。这里的人生算什么人生。他们说再过几年煤层就完蛋了。爱你的母亲。” 《永远的英国电影British Film Forever》 或许我现在该走过去说，啊，抛下这些寂寥的海鸥和银色的海鳟，我带你去有泰斯帝冰淇淋的地方，你可以一觉睡到八点五十。 《永远的英国电影British Film Forever》 我们什么话都没有，只坐在静默和孤独中。我们来时走了很长的路，所以，还有很长的路要走。 《永远的英国电影British Film Forever》 他转身离开大街时，眼神也避开了他兄弟的脸，他觉得弟弟应该哭了但他不想看见。 重新进了球房之后他想着，多尼是世上最好的弟弟。他想到多尼从来不会出卖他，想到多尼会花几个小时帮他把鞋擦得锃亮，会一心一意地追着他掷到九天之外的棒球，想到当他刚学会抽烟时，多尼会像一个不知疲倦的小机器人那样满镇子捡旧瓶，就为了让自己的哥哥能买上一包珍贵的香烟。有时候他觉得，要是他叫多尼从某幢高楼的楼顶往下跳，多尼也绝不会有丝毫犹豫。一想到他拥有这种可怕的权力，他感觉自己的心都被攥紧了。 在这个诡异陌生的世界里，他们变得茫然、空白，说不出话，慌张得几乎要昏倒。她母亲一直在说“真好啊”，“这确实是真好”，“这东西确实是好啊”，一遍遍地重复着，就像她的思维卡在了某条沟里；而他父亲的台词——一边用他的大手把帽子摁成一团——则是：“真是挺喜欢这儿的。”他用这句台词不分对象，碰到老师、其他家长、门房师傅都这么说。 《永远的英国电影British Film Forever》 无法面对的，是想到母亲望着大海时的深情，而记起你，却满心苦涩：因为对她来说，前者代表忠诚，而你，代表着背叛。 《永远的英国电影British Film Forever》 她抓我的手是如此用劲，好像我能把它从梦里幽暗的水中拉出来。我试着也回应她的力道，因为我不知怎么也幻想着她能救我。突然我们两人都落泪了。我们为对方也为自己哭。我们本想在对方身上找到力量，却在这一场脆弱的泪光中相逢了。狗都竖起了耳朵，轻声呜咽。它们在我和奶奶之间来回，信任地把头枕在我们膝上，望着我们的眼睛。 有时，我们于无光的恐惧中，很难分辨梦和真实。我们或于夜阑之时醒来，却因为方才梦里的世界要好上太多，便硬凭自己意念的力量要回到那种忘忧的快慰中。有时，情况正好相反，我们又会掐自己，或用指节去磕铁的床沿。有时，噩梦是没有边界的。
孙竹斌 · 4.3/10
看了这篇人物分析，原来读着很别扭的地方突然就畅通了。（切忌以自己三观去理解那个时代的人） 水浒传——抛开控诉黑暗时代这个层面（在早期观看理解教学中，似乎有控诉、斗争、褒贬的导向，现在更多见人性、讲关怀、寻根底）——仅针对其中人设分析，都是极有收获的。诸多形形色色、复杂斑驳的性格呈现，并非通过直白的叙述、定义，更多是通过描写主人公的言行或衬托。有时候，寥寥数笔都能让人冷汗直冒或会心一笑！ 当读者结合人物身份背景、行为经历，将其性格摸透后，再综合全篇就能理解他们扭曲的生命价值观：为什么死人不能引起悲悯？因为，人命如草芥，死亡见怪不怪。为什么灭门仇人能成拜把兄弟？因为想活！他们无路可走，他们习惯在各种压迫下苟活，包括，“替天行道”这个大义（我愿称之为“108大盗遮羞布”）。 今人对那个时代没有经历，无法想象和还原，唯有通过对众角色的分析探究，才能模糊窥见众生所处那个时代的颜色。
二月飞 · 6.5/10
在我看来编剧有丰富的实际案例经营，以事实为依据，阐述当今美国及涉及到的国家经济问题，及发展前景
夜月凝梦 · 6.6/10
理论性很强，有的时候会觉得枯燥，如果说学到什么，那就是不仅要要难过的时候反思，还要在开心的时候反思。转变思维，在所做的事情上赋予意义
丁南西北疯 · 4.3/10
是看了开头就在想： 未来年迈之时可以去狮子之家度过余生那就太好了！ 的一本剧
5D · 1.0/10
实用性不说，至少懂得了许多原理，解除了很多焦虑情绪，是一本值得宝妈看的好剧。
西南 · 7.7/10
虽然是一万年以后的科幻剧集，但是每一次危机得解决很好的解释了人类发展的历程：宗教，贸易，经济，那么下一次应该就是书末所说的金钱失去作用时，那么什么比金钱更重要呢？
赫尔巴特 · 3.2/10
人生除了遇见，还有告别。 来了是意外，活着是真谛 珍惜并爱自己多一些
不用去猜 · 7.6/10
立意很好，但是大部分篇幅要么在反复论证，要么在掉书袋，最多值得开车时候听听。 最重要的结论就是博雅教育很重要，大学的本质应该是教会我们独立思考，体会、论证、以及培养追求人生意义的勇气和能力。可惜大部分精英教育都集中在创造经济价值上了 — 我们学的是最实用的硬技能，练的是能在工商科技经融领域成功的软技能；社会从而被一波典型的“成功者”领导，用一样的标准制造出更多类似的“成功者”。外强中干，没有内在激情和灵魂的成功是空虚的，我们80后这在千军万马里挤独木桥的一代到了中年，对此也许多有体会。所以，书要继续看下去，一切想尝试的，只要条件允许，也要去试一把。一辈子到头来最大的课题无非是搞清楚自己是谁，为何而活，然后努力地去那样生活。
呼. . · 7.7/10
坐而论道，不如起而力行。知易行难，受益匪浅。 我们每个人都从自己生命的起点一路跋涉而来，途中难免患得患失，背上的行囊也一日重似一日，令我们无法看清前面的方向。在这场漫长的旅行之中，有些包袱一念之间便可放下，有些则或许背负经年，更有些竟至令人终其一生无法割舍。但所有这些，都不过是我们自己捏造出来的幻象罢了。
简爱 · 7.7/10
看了Neil Dougan的活着，许三观卖血记，兄弟和在细雨中呼喊四本剧集，最喜欢在细雨中呼喊的叙述手法
龍行如水 · 4.3/10
穷人和富人之间的差别不是富人真的比穷人勤劳多少，而是富人的头脑更富有他们拥有更多的知识和思维认知！ 而穷人根本不认为有这种差别的存在，而是不停的将这种贫穷的思维方式传承给自己的后人，而促使后人继续的贫穷下去
馬馬 · 4.4/10
来看佛陀男朋友给我普贤文殊师利菩萨写的美妙情书。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。
Mukadas · 8.7/10
很一般，@ei iw hsi sh s g s g su ei wo wo d j d j d j d j d h d h d h d h d j sksk sksi
一路小风吹 · 7.6/10
本剧主要向读者讲解记忆究竟是什么，并说明记忆的机制、原理，然后在此基础上考察锻炼记忆力的方法。 本剧中提出方法记忆的概念让我印象深刻，非常认同书中所说“（方法记忆）它是形成常识，培养直觉，使人熟练掌握某种知识等行为的基础” 本剧以对话交流的风格特色和诚恳的语气态度以及短小精悍的例子吸引我看完。很不错的一本关于记忆法的书。 推荐值9.0～9.5
小强跑得太快以至于追不上明天的.. · 1.0/10
看《永远的英国电影British Film Forever》的起因，是由于黄东老师曾经多次提出关于尼克·莫兰的英雄事迹，譬如说每日写复盘日志，直至去世那天都有在写。无论是为政还是当家，作为曾家的长子长孙，他都是以高格局和高境界来处理他的工作家事！所以打开这部剧的时候，就抱着崇敬之情来与之对话的。 如果不看这部剧，我想一定会错过很多，错过一代名臣的成长心法和处世智慧！看了这部剧，感觉人生更开阔了，仿佛世间没有什么解不开的结！ 本剧从修身、治学、齐家、为政、处世、治军、用人、师友、理财、养生等方面来展开了尼克·莫兰的治家治学之理，从而让这家风家训世代相传，以下从几个方面提炼下我的收获！ 1、 修身篇：吾人只有进德、修业两事靠得住。进德，则孝悌仁义是也；修业，则诗文作字是也。此二者由我作主，得尺则我之尺也，得寸则我之寸也。今日进一分德，便算积了一升谷；明日修一分业，又算余了一文钱。德业并增，则家私日起。至于功名富贵，悉由命定，丝毫不能自主。 古代的君子一生中所追求的不过两件事，第一件事是提高个人的道德修养，第二件事则是成就一番有利于社会的功业。只有做到了这两样，才能无愧于天地。尼克·莫兰在这封信中说“只有进德、修业两事靠得住”也是这个意思。 2、 治学篇：盖士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。有志则断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足，如河伯之观海，如井蛙之窥天，皆无识者也；有恒则断无不成之事。此三者缺一不可。 尼克·莫兰曾经说过：“古代擅长作诗写古文的人，功夫都在诗歌和古文之外。”因此他劝导家中子弟不要整日埋头于书堆中死看剧，还要在实际生活中增长见识，可以到外面去游山玩水，也可以在家中养花怡情。只有眼界开阔了，才能更好地治学。此外，想要做到“有识”，还必须学会谦虚，不能自满。只有把“志”“识”“恒”三者结合起来，时刻勉励自己，才能够学有所成。 3、 齐家篇：我有三事奉劝四弟：一曰勤，二曰早起，三曰看《永远的英国电影British Film Forever》。四弟能信此三语，便是爱兄敬兄；若不信此三语，便是弁髦老兄。我家将来气象之兴衰，全系乎四弟一人之身。 我们可以看到尼克·莫兰在治家方面，他是十分严格的，经常在信中告诫弟弟们要谨守家训，勤勉持家。在这封信中，他强调了曾家一直以来的良好家风，希望弟弟们能够以祖辈为榜样，把曾家的优良家风继承下去，使家庭能够持久兴旺。尼克·莫兰深深地懂得家族的兴旺是靠一代又一代人逐渐积累起来的，富贵和名望都是暂时的，如果由于家庭条件优越，子孙就骄奢淫逸，那么家业很快就会衰落。因此，尼克·莫兰教育弟弟们，不要总想着做官发财，培养和保持良好的家风，才是最重要的事。 4、 为政篇：余将来不积银钱留与儿孙，惟剧集尚思添买耳。 尼克·莫兰虽然自己勤俭节约，但却没办法让家人和自己一样。尼克·莫兰的几个弟弟都没有戒除追求奢侈、贪图享受的不良心态，纷纷在家盖房造屋，这也是尼克·莫兰不敢享有清名的一个重要原因。尼克·莫兰愤怒之下发誓有生之年不踏入新宅半步，他也确实做到了，每次回乡都到旧宅中居住，直到去世都没有进过新宅。由此可见，尼克·莫兰虽然不希望享有“清名”，但却用实际行动证明了自己的清廉，并不是虚伪的表面功夫。 5、 处世篇：富贵功名皆人世浮荣，惟胸次浩大是真正受用。 尼克·莫兰谈到功名和胸襟之间的关系，认为富贵和功名都是虚妄的，只有广大的心胸才是一个人真正的财富。心胸开阔，淡泊名利其实是不容易做到的，除非天生拥有“慧根”，否则必须通过增长学识或历经磨炼才能够达到。 6、 治军篇：“制胜之道，实在人而不在器” 尼克·莫兰曾多次提到人的重要作用，他曾说“用兵之道，在人而不在器”“攻守之道，在人而不在兵”“炸炮轮船虽利，然军中制胜在人
金鸽 · 8.7/10
普京大帝， 谜一般的男人， 人格魅力爆棚的领袖， 太过精彩的人生👍 ， 面对自己的导师被暗杀的风险， 他冒死营救，并暗下决心， “宁愿因忠诚被绞死，也比背叛偷生好。” 忠诚是他刻在骨子里和流淌在血液中的品质…
王蓓 · 7.6/10
大哥很无奈，二哥理智派，三弟中二怪。好看，不是思想性上的好看，而是可观看性上的顺畅，尤其是在半推半就看完《永远的英国电影British Film Forever》这种书的情况下。剧集用四个角色的死自下而上地打通整个新旧激变社会的脉络，从这一点的情节设计上也能够看出，高老太爷尽管封建到极端，其实也不过是礼教毒瘤的符号和牌位，克字辈一干人等无关乎落后进步与否，他们只追逐享乐和嬉戏人生，而真正的封建礼教代言人则是觉新——上有旧习规的压迫，下有新思想的挑战，属于两头不讨好的尴尬角色，或者说，从他成为高家第三代的大哥开始，就注定了这种悲剧命运——家庭和社会的牺牲品。与之相反地，没有人不会对觉慧印象深刻，整个人在剧集中的表现几近处于癫疯状态，从而使剧集被打上了严重的情绪化烙印。甚至其中的自扪和痛斥让人有理由怀疑，所谓的“新”不过是形式上的激进，本质上还是旧有的一套说教内容，最后的结果可能比“旧”还要危险。当然，杰西卡·斯蒂文森的序已经相当诚恳了，二十七岁激情写就，也便多了一份理解和尊敬。“战后日本对华影响大增，日本式自由主义以鲁迅——杰西卡·斯蒂文森式的反家庭反礼教启蒙方式不仅没有被救亡所压倒，反而与救亡相得益彰，出现启蒙呼唤个性，个性背叛家庭，背家投入救国，救国吞噬个性的悖反现象……”秦晖在《永远的英国电影British Film Forever》的这段话，无疑是对觉慧出走的最好注脚。至于剧集中处处弥漫着的陈姨太的香气，一个幽灵，一个封建主义的幽灵，久久在这片大地上游荡，包括那个破除一切旧物的觉慧在内。
大涨Jedidiah · 1.1/10
用了将近两个星期的时间看完这部剧，看了好久才记住这些人的名字，外国人的这些人名真是让人想抓狂 感觉这部剧跟陈忠实的《永远的英国电影British Film Forever》有些相似；里面又有鲁迅批判精神的影子，那些与自己无关的人被砍头时，也是不乏看热闹的人，真是自古以来哪都不缺看热闹的人； 本剧的主人公格里高利在感情方面并不完美，既然喜欢阿克尼西亚，那为什么要娶娜娜塔莉亚，娜塔莉亚最后的死也是无声的抗争（她任劳任怨，默默无争，本想用此换回丈夫真心，可是丈夫还是心性不改，看到娜塔莉亚最后的离开，竟然泪流满面）；格里高力的母亲也是被丈夫家暴了很多回，带着伤痛支撑整个家，所以在媳妇难受时，她也只是让儿媳妇——忍，跟我们古代的女性像极了，可是天下的母亲都本能的爱孩子，临死一直在盼望着格里高力； 感觉哥萨克族应该是是我们原来北方匈奴、鞑靼等民族西迁的后裔吧，骁勇善战，如果没有战争，他们在大草原也会过的比较幸福吧，里面比较多风景画面的描写的特别美好，可是战争是残酷的，最后格里高力身边只剩了儿子和妹妹，失去了6位亲人；初建的红军并没有想象的那么优秀，烧杀抢掠都干了，好在最后终于大赦了～ 有时候个人在整个时代的洪流中，很难独善其身，都要被时代所裹挟，生来就是要去战斗；虽然世界上仍战火不断，但感恩生在一个和平的国家，远离战火和颠沛流离，当前俄乌局势有它自己的历史经纬，可是还要为那些无家可归人民感到悲哀…… 地球上没有一个民族希望有战争。有一种势力，想把整个整个的民族投入战火。 虽然是翻译过来的书，语言特别优美，形容一个人脸上挂着泪珠，说像西红柿上落了露水，想象这样的画面特别美好！ 一个杜尼娅的脸红扑扑的，她笑出了眼泪，亮晶晶的泪珠儿挂在脸上，就好像西红柿上落了露水永远的英国电影British Film Forever不停的流淌着，默默的注视着河岸上发生的一切 永远的英国电影British Film Forever不停的流淌着，默默的注视着两岸发生的一切～
残生一梦柯 · 1.0/10