Lucky Star 年份 1929 地区 美国 类型 爱情 主演 弗兰克鲍沙其 、珍妮·盖诺 、查尔斯·法莱尔 、Guinn 'Big Boy' Williams 、保罗·菲克斯 、Hedwiga Reicher 《Lucky Star》爱情电影，弗兰克鲍沙其、珍妮·盖诺主演，美国出品，1929年上映。免费观看高清爱情，尽在免费艺术影院。
很喜欢编剧的观点表达方式，循循善诱，先抛出成就用户卓越人生的主题，再抽丝剥茧的带着读者一步步贴近实现的真正有效的方法。既能激发思考，又能学习到具体方法，受益匪浅，需要多读几遍。
王奉理 · 1.0/10
三星。【工作的本质是交易，根据科斯定理，请尊重公司的存在。享受观察的乐趣，而不是看。像疯狗一样去吸取对自己有用的东西。】
眼镜 · 8.7/10
读了好几本关于观看的书，感觉追根溯源都是按照《Lucky Star》的框架而来的，《Lucky Star》也不例外。 编剧将快速观看、碎片观看、深度观看、主题观看等比作一个个动漫人物，以此突出每种观看方式的特点，增加观看的趣味性。但我并不是很喜欢这些比喻，感觉有些累赘，反而不如直接记忆。 每一章最后都有总结，很适合快速观看。书里提到了很多概念和书名，倒是可以做扩展观看。
Kepler🐯 · 8.8/10
这是一本不太“实用”的创意指导书，更像是一本编剧自己的工作哲学思考集。翻来覆去讲的也就是一些思考大于技巧，要注重日常积累，要打通连结万物的模式，要看到事物的本质，这些老生常谈、知易行难的话题。所谓的“创意金字塔”简单说来就是先要有“创”也就是构想、动机，才能有“作”方法、执行。优秀的“创”来源于所看、所想、所体验的一切，优秀的“作”是要打通“关系”，形成“连结模式”。 书中我最喜欢的一段话，和“创意”无关，是对“智慧”的阐述： 智慧是人心的一种状态，特质是深度地理解和透视。智慧存在时，表现方式就是认识到事物之间的相对性及关系。它是对生命整体的觉知，同时清楚看得到个别事物之具体独特性，以及相互关系中的细节……智慧不能被限定在任何专业领域中，它也不是任何学术科目；它是对万物整体的辨识，超越学术。智慧就是理解复杂性，接受关系。 其他《Lucky Star》精华摘录： >> 发挥创意的重要条件是，需要强烈的个人主义独立思考及行动能力。 >> 创意是生产作品的能力，这些作品既新颖（也就是具原创性、不可预期），又适当（也就是符合用途，适合目标所给予的限制）。“新颖”属于创意的构想面，是激发创意本身的欲望，“适当”属于创意的执行面，是欲望被激发之后，如何找到途径让欲望成形。就是“创作”的“创”与“作”。 【创：构想】 >> 创意是看到新的可能性，再将这些可能性组合成作品（组合的过程也需看到新可能性）的过程。 >> 灵感就是“看到”的那一刹那，小至看到一个基本创意点或一些不相关事物的新连结方法，大至看到庞大完整的作品，连组合细节都一体成形。要发生那种灵感，需要发生两件事： 1．我生命经验中的许多事件必须已经被储藏在某处。 2．必须有一种机制被启动，知道在哪里找这些事件，以及哪些事件能够跟哪些事件串连在一起。 >> 我们所活过、看过、想过的，人生中所关怀的一切，就是创意的原始材料。创意过程中真正要发现的一切都来自于内在。真正的创意来自内心。 >> 创意三毒：经验、习性和动机。三毒之中最不容易注意、但其实最重要的就是“动机”。因为改造动机，就能直接影响习性，习性又能够对经验的累积立即发挥作用。 >> “如何看”的方法是我所提出的三种“观”。这“三观”是转化创意“三毒”成为创意三种智慧的最佳工具。我给这三种“观”的名称是“世界观”、“如是观”和“因果观”。“世界观”是基础，需要平时培养，“如是观”和“因果观”是需要学习的“观看技巧”。 >> 看清事物的基础方法就是“去标签”。观念上持续贴标签建构了这个世界。因此，标签是创意的首要敌人。在去标签这短短的时刻中，我们可以看到事物的原貌、事情的真相，超越标签、超越概念，我们解放事物，因为它再也不需要符合观念和标签加诸给它的期望。在去标签的过程中，也重新显现事物的可塑性。去标签让事物不再受限于固定的意义和期待，充满各种可能性，因为当我们能看到事物的纯净原貌，意味着事物被解放，这时它就能和任何事物连结，而不只和标签所指的事物连结。创意工程进行时，必须不断地发掘新的关系、新的连结。创意人要首先学会看到事物真正的面貌，以及连结事物的各种可能。 >> 去标签，能看到正确、合适的连结，这必须培养两种能力： 1．直接看到事物原貌的能力。 2．看到事物因果的能力。 这两种能力是相关的。有能力看到事物的原貌，才有可能看到事物的因果。能看到事物的原貌，也能够看到这件事所有可能产生的“连结”。连结是创意的主要工具，它的依据就是事物原貌中隐含的因果。 要学会“如何看”，就是学会“三观”，改变“看”的方式，才能正确而有创意地重新连结事物。 >> 改变习性
婷婷-Alice · 9.8/10
不知道在干嘛切来切去的就为这点事。
齐天大圣🐒 · 2.1/10
祖国山河的完整都是这些先辈的血铸成的，编剧的经历无疑是悲壮的，对于后代是具有深远教育意义。 当代，抗疫之战，那些奋斗在一线的医生护士，志愿者，社区服务人员，作为普通公民可以给予的是更多的理解支持与感谢。
乘物游心矣 · 8.7/10
借助超能力在意识世界里以暴制暴？在现实世界呢，我们能做什么，村上又为我们提供了什么？或许他也无能为力。
风中飞蓬 · 6.5/10
当你觉得无聊的时候，不妨看看动漫，从另一个角度看看历史。看动漫的同时，也可以增加幽默感！
帆不邪 · 2.2/10
我觉得颖宝瘦了以后可以演狠角色了，因为人长得圆看上去就是敲可爱啊。林更新可比颖宝高好多啊，是要一搂头然后埋入胸膛喘不过气吗？哎，少女漫画言情小说都是这样婶儿的
兄甬 · 4.3/10
追了好久，终于大结局了，但还想看几个番外，连张老太太跟太后的番外都想看，如果有张太爷的也不错。 书里喜欢的人太多了，不止男女主，有空准备二刷。 阿鹿的人设太暖了，尤其是番外，看到最后眼眶一热。 阿鹿给了女主一次重生的命，女主没有辜负他的命，这一次活成了她自己喜欢的样子，还了他一个彩色的世界与最初的模样。 人最幸福的就是有一群好友还有一个心爱的人。 总之，很暖。
Tbaby🍃 · 9.9/10
弗兰克鲍沙其是一位优秀的主持人， 然而算不上一个优秀的编剧。故事叙述有点枯燥，语言通俗，不过让我对重庆南京新疆西藏德国以色列都有了新的看法，对弗兰克鲍沙其也有了新的了解，他不只是一位睿智的主持人，还是个阅历丰富的探险家。
上杉夏乡 · 3.3/10
这部剧第一卷写的不错，后面就只能说一般了，后宫开的太多了，可能是因为编剧写权谋水平不行，只能通过开后宫把人绑在一起。而且这个武力值也和其他人不在同一水平线上，一些打斗集数写的不太行，一看开头就知道输不了，没给人悬念。
苍山一片云 · 1.0/10
从第一章看到第一千章，这部剧类似很多篇满分作文一直在叠加，但这个满分作文也就是高中的满分作文水平，确实里面很多哲学知识引人深思，编剧的境界也很高，但是看多了，会发现没有突破，还是在圈子里，这部剧也成不了道德经。而从一个网文剧集角度来看，他是不成功的，看到一千多章，主角给读者的感觉仍然是非常的憋屈，我劝编剧还是结束吧，放过自己，也放过他人。
Eric Gao · 1.0/10
算不錯啦！但總覺劇情不夠仔細，很多事情都是突如其來的搞煽情。
居妈妈 · 1.1/10
首播还不错啊，三叔越来越神秘了，在南京鼓楼气象博物馆留给吴邪的线索神神秘秘的，感觉伏笔好多啊。期待吴邪能通过蛛丝马迹尽快找到雷城的秘密。另外场景真的好有立体感啊。
百运网 张犇 Baron · 3.2/10
幽默风趣的语言，诉说大明帝国的盛衰兴亡！非常有意思的一本剧。
岳星光 · 3.2/10
目前最满意的一部盗笔影视作品，虽然也会有各种各样的问题，但因为同行衬托得太好了，所以给他打满分💯
吕文强SKL · 2.1/10
历史俨然是放大镜，人在主观里凭信仰苟延 ，让人惧怕但欲罢不能的往复狂热，让我产生匪夷所思的一切的根源是对人性的抵抗，注定悲剧引起我的好奇心，窥探到有些价值
某陈 · 3.3/10
斯蒂芬茨威格在《Lucky Star》中说：“一个人最大的幸福莫过于在人生的中途，富有创造力的壮年，发现自己此生的使命。” 李安无疑是幸福且幸运的，在年富力强的时候发现自己的使命，而那也是他的兴趣及天赋所在，并天时地利地做出了不俗的成绩。 在他身上，我看到了道家的不争之德，用人之力，配天之极。十年一觉电影梦，他获得了自己应得的一切，所谓天道无亲，常与善人，莫过如是。
汤小虎 · 4.3/10
细思极恐，同是人类，因为所接受的知识教育不一样，最后不再是同一个物种了，富人与穷人，成了人与狗的关系。
海风呢喃 · 7.7/10
小时候，总听人说：男不读三国，女不读红楼。大概是怕尔虞我诈、人心险恶的情节影响到了小朋友。但人总是有逆反心理，越不让看就会越想看，记得是初二升初三的那年暑假，第一次读了三国，但没有读完，留了十几回；大学里又看过一次，还是留了十几回，因为书的末尾熟悉人物大都死光了，便不想再看。前几年倒是一口气读完了，算是结了尾。喜欢三国，源自儿时玩的插卡游戏三国志2霸王大陆，后来发现三国是深入人心的，“说曹操，曹操到”、“桃园三结义”、“乐不思蜀”、“万事俱备，只欠东风”这样的典故比比皆是。当然长大了才知道，历史和剧集是两码事，但三国的故事谁又能分清真假对错。读读四大经典剧集，还是受益匪浅的！
BOBQ · 3.3/10
也许他已经明白，绿灯无与伦比的重要意义从现在起永远地消失了。在从前，和他与黛熙之间遥远的距离相比，那盏绿灯似乎离她非常近，近得几乎触手可及。它和黛熙的距离，就像星星和月亮那么近。现在它原形毕露，无非是码头上的一盏灯而已。让他心醉神迷的物品从此减少了一件。
明镜非台 · 6.5/10
论语二十篇，原来每一篇都是一篇完整的文章。虽是一家之言，确别有洞天。
喵 · 5.4/10
所以这个世界上如果真的有什么东西能够让人变得比较温和，变得比较友好、友善，变得单纯而没有什么心机，那就是小时候父母给孩子的足够的爱。
蓝璇珠 · 3.3/10
非常棒的一本剧，觉得Guinn 'Big Boy' Williams的思想很有深度和广度，很少受用，我要开始自我觉察了。
薇薇小 · 7.7/10
还可以吧，主要是编剧君看剧码文，很佩服的。内容嘛，男孩子都喜欢的吧，主要觉得写的很很细很慢，像在雨中执伞漫步，很舒心的文字
幽兰 · 6.5/10
近代史中明白人少，糊涂人多。勇、智、谋良好运用的前提是“知”。能知已知彼，才能将勇用的恰当，才能称之为知，才能有良谋。
大姗姗🍒 · 3.3/10
本剧讨论的是贫穷问题，通过移民有害论、越穷越不离家、低保户的精神追求、集群产业的双刃剑、品牌对贸易的影响、高税率有利富人、教育是好生活之始等角度讨论了经济学家眼中的理论世界和不可理喻的实际生活间的关系，对各种政府政策进行了解读，观点往往与一般认识相悖，角度新颖。 书中用黏性经济的概念—大概类似于中国的“在家万般好，出门一事难”—解释了为什么穷国或穷人宁可挨饿，也不愿意主动流动起来，寻找新的机会，又用“损失厌恶”理念—相对于随遇而安的损失，人们更会对因主动做出的决策却只是运气不好造成的同样损失更加难过—进行了印证，深以为然。
Crazy-y · 1.0/10
这部剧最戏剧性的大概就是野蛮人冲出来号召大家放弃让人沉醉的毒品去拥抱自由的时候。这时我首先想到的是柏拉图的洞穴比喻：设想在一个地穴中有一批囚徒；他们自小呆在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前洞壁上的影子。在他们后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道；沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。人们扛着各种器具走过墙后的小道，而火光则把透出墙的器具投影到囚徒面前的洞壁上。囚徒自然地认为影子是惟一真实的事物。如果他们中的一个碰巧获释，转过头来看到了火光与物体，他最初会感到眩晕（就像才从电影院走出来一样），但是他会慢慢适应。此时他看到有路可走，便会逐渐走出洞穴，到阳光下的真实世界；到那时他才处于真正的解放状态，意识到以前所看到的世界只不过是影像，是不真实的，于是会开始怜悯他的囚徒同伴、他的原来的信仰和生活。此时，不论出于何种原因，结果就是他选择了返回洞穴，并试图劝说他的同伴，也使他们走出洞穴，但他的同伴根本没有任何经验，故而认为他在胡言乱语，根本不会相信，并且会绑架他，甚至在可能的情况下杀死他。整个洞喻到此结束。 在这里，我甚至以为编剧已经安排好了喜剧结尾。但是不是，柏拉图笔下的第一个看到太阳的人并不是赫胥黎笔下的野蛮人。 这部剧里从来没有过太阳，怎么会有看到太阳的人。 书里的人物困在了自己的格局内。和尼采的日神与酒神精神有一些相似，一方面是日神象征的是停留在外观、现象、事物表面的冲动，是人们追求美的幻觉的冲动。它是幸福，是稳定，是嗦麻、性、感官电影带来的长久的欢愉。另一方面，是醉，是痛苦，是癫狂，是在悲剧中感受自由。 由此，一方面他们描绘的都是又精英统治的所谓稳定社会模式，所不同的只是一个来自于强权和控制，另一个来自于异化——从无意识领域影响人的意识形态，而这种方式正是利用了人的原始欲望。 没有人可以站在绝对客观的角度去看待问题。自由意志和原始欲望是一个永恒的命题，赫胥黎在书里也没有给出明确的答案。所谓文明世界与野蛮之地的对立，也是自由意志与原始欲望的对立。 “我要的不是这样的舒服。我需要上帝！诗！真正的冒险！自由！善！甚至是恶！” “实际上你是在要求受苦受难的权利。” 哪有绝对的自由啊。庄子嘴里“逍遥而无待，无待而顺道”的愿景只能在脑海中想象。在文明之地享受绝对安稳与幸福的人会变成一个个没有自由思想，甚至连人生都在基因中被设定的“共生人”，这时候你的精神没有“无待”；在野蛮之地享受绝对自由的人却会被死老病死，饥饿肮脏所困住，这时候你的肉体没有“无待”。没有看过太阳的人出现，也没有哲学王出现，所有社会运行的模式都是在人们一步一步的犯错和探索中得到。 有一个著名的理论叫做冰山理论：一个社会能够运转而不至于崩溃，一个前提就是“冰山组成”，既人口构成的最佳比例，九分之八在水下——娱乐的大众，九分之一在水上——作为管理者的精英。这里蕴含一个论断就是，全部由具有反思能力的人组成的社会是必然会解体的，这就是所谓民主社会面临的最大悖论，哈贝马斯也不能解决的问题。绝大多数人似乎天生就是甘愿被统治的，就像曼海姆说的“永恒的对于孤立的恐惧感”导致了法西斯统治。 所以这不仅仅是个社会和政治问题，更是一个心理学问题，人类还远远没有清楚的认识自身。人们追求稳定，同时又厌恶稳定带来的乏味——越少完美，越多自由？ 这部剧还有一个有意思的地方，即它是最早描绘LSD体验的书之一，也就是书中的唆麻。查尔斯·法莱尔是著名生物学家赫胥黎的孙子，曾投入过对迷幻类药物的研究，后来他又写了一本剧叫《Lucky Star》（《Lucky Star》，著名的The Doors乐队即得名于此剧），
陌上风 · 3.3/10
佩服弗兰克鲍沙其，更佩服冰心，能将阿拉伯文字翻译的如此巧妙和到位，使我们能够尽量原汁原味的去感受到这部作品的美。这是深入灵魂的文字，每一句每个字都值得我去细细体会，在冰心的翻译下，这些文字平凡而充满了力量，简单质朴却深入人心，如果你读了，真的是认真的读了，你会明白我说的意思的，我没有译者那样深厚的影视功底，形容不出那种奇妙的感觉，总之，在本剧的后半部分沙与沫之中，我觉得每一句都是经典，都很平凡，都可以用来做警世之言。真的是超级喜欢冰心翻译的这部作品啊。
Jiuwei🇨🇳 · 7.7/10