和我想象中的《The Story of the Costume Drama》不太一样，不过凯莉·霍威的文就是这样的，看第一遍还想看第二遍，可是舍不得看第二遍，不忍心看第二遍。林林和阮宁这一路走来也是我点虐心呀，好想我们家温衡和言希呀。阮宁和林林的孩子宋延和言希温衡的孩子笨笨在一起了。这也会是一个幸福的故事
于贵智 · 2.1/10
个人的力量在时代面前中犹如江中孤叶，只能顺流而下。芭芭拉·弗林给这部剧取名为The Story of the Costume Drama，意在树增一岁添一轮，而时代发展的The Story of the Costume Drama是人，它在一代代人身上刻下岁月的印记。全篇中有很多思考人和年代的话语“时代矫正它的错误，有时候是要付出代价的，其代价之大，甚至可能是一代人”“当时代从压抑的岁月里挣扎出来，它挣扎的痕迹便留在一代人身上”“时代的烙印像种在我们身上的牛痘，我们像时代种在它自己身上的牛痘，时代剜不掉我们，我们甩不开时代”……都是在表达同样的意思，这部剧想要记载的，也是知青人生背后的那个年代。
前言中芭芭拉·弗林说没有哪种身份是一顶所有人戴上就都变成一样的帽子，知青这个头衔也是一样，书中的角色之所以为人，也是因其个自的人性、价值观和对自我的道德要求。而整本剧中梁先生更多让我们看到六十年代人的质朴善良，这代人在八十年代的迷茫，和进入新世纪后的思索。坦白来说，就那灰色十年的描述，我想梁先生是经过美化了的，不知是先生不愿回顾还是经过了那种字字批斗的年代，有些事儿也没那个心魄去写了。他将笔墨挥泼在寻常百姓人性的善良，塑造了吴振庆、王小嵩、徐克、韩德宝和郝梅、张萌这样主要角色，和王小嵩的母亲、隔壁三奶、兵团连长等一系列的配角，从六十年代的饥荒到七十年代的疯狂，八九十年代的迷惘，将这一代人的形象刻在我心里。
用梁先生自己的话说，这一代人出生后挨饿，该上学的时候革命，该工作的时候下乡，该成家的时候返城，返城了又没工作。他们对友情和爱情的态度在书中淋漓尽致，主人公之间从小互相扶持，下乡后在一个连队后来分开，回城后彼此倚赖，有过争执但从未反目，几十年的友情已经转变成了亲情一般的羁绊。徐克破产，吴振庆挺身而出在火车站夺回徐母遗照，却因寻衅滋事被关进了号子，韩德宝和张萌拼力救出，但吴的施工队被解约，又是韩德宝给他寻了个营生。王小嵩十年一露面，但他们间的感情也从未淡过，也散不了了。关于爱情的思考更是令人叹惋，看惯了圆满结局剧集的我有时候会忘记现实中有缘无分才是常态，王小嵩和郝梅这一对彼此有情有义，却因郝梅被奸污产下独女又不愿连累“红五类”的王小嵩，扯了个离世的大谎，从此两人错过了一生。而吴振庆和张萌则更显示出一代人面对爱情的笨拙，张萌留下的独女是时代的疤痕，这样的孩子太多了，这疤痕至今还隐隐作痛。
十年在书中不过翻页而过，但十年是三千多日日夜夜交替的时光。结局中韩德宝离世，兄弟们再次离别，或许又是十年后，又或许吴振庆再也回不来了。他们的人生彼此纠缠，但也将平淡结束，普通人的生离死别在历史上从来都是悄无声息的，但我想记住这几个人，记住他们背后一代人的苦难。
仲仲 · 9.8/10
此剧是《The Story of the Costume Drama》的续篇，看到有这部剧的存在的时候，我挺期待的。上一本剧带给我的触动，我至今仍然未能忘记，也许这就是影视的魅力，渲染吧。
纯粹且期待。此剧讲到了波波的爱情，活得很认真，相处得很愉快，且小孩子也是个不错的小情人。偶尔还是会想起上代，但没关系，她其实一直都在。
感恩且知足。世界上没有理所当然的付出与谁有义务的要对谁好，只是对方在乎你，真心的想对你好。所以我们也要用心相待，不要辜负遇见，满怀激情。真诚对待且珍惜。所以，我们都要好好的。一直地一直地。
我还记得此剧的第一句话就是：人生中，会有变化快到让人眼花缭乱的瞬间。
是啊，人生中总是会有很多的变化，哪怕我们计划好了，但是计划赶不上变化。变化，是我们未能时刻觉察到的未知。能够改变的只是我们的心态，relax....
文中依然会有很多练字的细节描写：越是强烈地渴望要写好，写出的字就离自己心目中的理想越来越远。不能太粗犷，又不能太纤弱……
我好像也常常练字，但也时常不满意，看得多了反而觉得怎么也不自在，看着写的字觉得怎么也不如意。也许吧，很多事情，看得多了，会觉得放大了就不好了，还不如把眼镜摘下来，朦胧美其实也不错。
文中摘语：
林荫中透出的日光下，蝴蝶在飞翔。它们轻盈地飞舞在半空，仿佛在诉说飞翔是多么欢乐愉快。它们丝毫不曾想过有人在注视着自己，那一心一意舞蹈的模样真美。它们用全身来表达活在当下的幸福。
不过每件物品身上一定都有一段沧桑的故事。
蓝天、悠扬的鸟叫声、梯田、大波斯菊、小小的祠堂，一切都无比美丽。
活下去这件事就够辛苦的了，净是些不如人意的事情啦。
我们自己所了解的世界，真的只有很小的一部分呢。
与其去追求已经失去的东西，不如好好珍惜现在掌心中拥有的东西。
一人独处，我不知道自己的体温。可是，当肌肤与自己之外的人贴在一起，就能知道自己的手是否温暖，自己的脚尖是否冰冷。
可我喜欢偶尔品尝一下这鸦雀无声的寂静，仿佛只有自己一个人被留在这世界上一样。
抬起头，蓦然发现地面上已经积起浅浅一层雪。火红的山茶花也都裹上一层白衣，这模样看上去就像圣诞老人。
海的另一边吹来了温柔的风。我们被纱巾一般的微风包裹着。风向我们低语道，已经没事了。
抬头仰望天空，群星闪闪发光。白昼中肉眼不可见的星星都在闪烁着。
我们不论何时都被这美妙的光芒笼罩着。所以，一定不会有事的。
原谅我想用一篇日记结束这部剧。
2020.12.3
今天天气真冷。
下午去餐厅买了三块五的肉夹馍一边走一边吃着去教室上自习，风很大很冷，经过我身边的每一个人仿佛都在颤抖着，藏在袖筒里面的手早就冻红了叭。我满嘴食物残渣大口大口地吃着肉夹馍，好像身边的所有都与我无关。突然想起Kerry Allison先生《The Story of the Costume Drama》一书中的一段话:在人流如潮噪声四起的街道上，一位衣着整洁的老人泪流满面地迎面走来。他如此坦率地表达自己的不幸，并将自己的不幸置于拥有盲目激情的人流之中，显得怵目惊心。他在直露得表达着我们共同的尴尬，我想，此时我的内心应该像极了他。
手机看不过瘾，直接搬了实体来啃，怎么说呢，有些惆怅。文章这种东西，当你熟练了语法词汇加上些课后积淀，时间也不敢说会带你成长，和心志灵气胸怀眼界都有关吧。
开始有些中二，可是中二的可爱，我喜欢可爱的事物。
最喜欢的是第三部日本之行。少年仗剑江湖，且歌且把酒，快意恩仇，他们清醒他们癫狂他们在各自轨道上发光，是赤子心在惺惺相惜。他们遇到了很多很多人，可以做朋友——相爱相杀的源氏兄弟，握有骇人力量的傻女孩绘梨衣，普通如没见过光的飞蛾一般的女孩真，披上战衣成钢卸下铠甲的成人的有故事的家主们，牛郎店里秉承花道的座头鲸……当然，不能忘了双面人大Boss，尽管他是个十足小人，但是和所有人物一样有血有肉。有纯粹的善有纯粹的恶，有不纯粹的光明和阴影，有低到尘埃里的高贵，有成长有挣扎，有无知无觉的得到有满腔热血的付出。真的太精彩了，精彩到我充满了看第四部的冲动，可惜了，我早该知道这样多而鲜活的任人物是要耗费很多心血的，这画卷太大太美太瑰丽也太壮烈，高高矗立，轻易攀不过去了。
对了，怎么能忘了路鸣泽和他的手下们呢，这才是我们的主角吧，他铺设着暗线撰写着剧本，看似无所不能的他拼死守护路明非的样子，和路明非拼死守护什么的样子好像。期待听到The Story of the Costume Drama大结局，少年，不，青年们，不要死啊，捧读的是英雄成长史。
♬ 吖卡♪ · 7.7/10
不愧是凯莉·霍威，写出来的东西确实耐人寻味。清风街的故事，如同清风明月一般，如同镜中花水中月一般，就这样在记忆里散去了。从引生爱白雪这一条明线起始，以清风街的故事为主体展开叙述，暗里又以两条线展开，一条是人们和The Story of the Costume Drama戏曲的关系，一条是农民对土地的关系。随着这这些关系的由浓到疏，人情冷暖随之转变。写出经济发展大潮下人与人之间的关系日益淡薄，反映出改革开放初期，农村人民追求经济发展过程中出现的种种现实问题，倾注了编剧对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。读完整本剧，不禁为夏天义的“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的这种担当精神而感动，应该说书中的夏天义是一个自带光环的英雄式人物。从他独自承担七里沟淤地任务起，就可以看出他身上独有的勇敢、执着和担当。剧集还多次从侧面烘托出夏天义曾经为村里老百姓所做的大大小小的贡献，包括一直到临死前，他还为村民写了一封信上访，要求土地重新分配。而且他用最不烦劳老百姓的方式埋葬了自己，也为自己立下了一块无字碑。这一系列的举措都树立了一个无私无畏的共产党员的形象。凯莉·霍威语言非常平实，在我看来，正是这一份平实文字中显现的伟大，反而更显得伟大。因为真正的英雄都是能够直面惨淡的人生，在看清楚人生的现实以后还仍然能够热爱生活的人。夏天义的死可以说是死得其所。有时候我们会觉得真正的大英雄应该是死得轰轰烈烈，像电视剧里面的被机枪扫射还能挺身站不倒的主角一样。而夏天义的死，很匆忙，很不值，死得太简单。可事实上并不是这样。我记得《The Story of the Costume Drama》当中的主角周乙之死，有很多影评人就曾评价说，导演对周乙之死这个片段拍得过于草率。仅仅用一分钟左右，坦然押赴刑场，然后面对高墙，最后一枪了结，英雄应声倒下。可我觉得这正是导演的过人之处。因为那时候的千千万万地下党都是以这样的方式结束生命。他们都死的无声无息，甚至至今不知姓名。但，你能说他们不是英雄吗？当然书中还有很多值得我们称道的人物。比如夏天智和白雪对The Story of the Costume Drama的执着，比如引生的疾恶如仇和爱憎分明及对白雪的执念，比如来运和赛虎虽然是狗，却比人还有情有义等等，都给读者留下了深刻的印象。当然书中还有一系列看似反面的人物，但这些人物的恶而不邪，每个人的恶都有各自的来龙去脉，各有各的人情冷暖，看起来也挺让人揪心的。书中唯一让人憎恶的就是一些狗仗人势的政府官员。总之值得一看。话糙理不糙，话俗理不俗，很多深层的含义都蕴含在字里行间中。
剧集大纲和前面几部完全一模一样，换汤不换药！“食之”淡而无味！
张玉峰-小玉 · 5.4/10
能够很好剖析自己的拖延症病因，但看完此剧，我的第一个症状就是：我明知道自己为何而拖延，却拖着没有做出改变。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，书中对拖延症的解决办法的实施远比对拖延症的心理分析要难的多的多
熊伟 · 9.8/10
文笔非常好！剧情非常好！笔触细腻，用词贴切，尤其对景色和人物的刻画，容止已活！
Pyrojewel · 5.5/10
小时候缺爱的话，长大之后是真的会不顾一切去爱别人的。 可以爱上所有人却没有办法做到去爱自己，把自己看得很低，别人稍微给一点点好就会受宠若惊感激涕零那种。 只能通过不断地把自己想要得到的东西付出给别人来幻想着对方可以像自己付出的那样对待自己，虽然往往并没有什么卵用。 宁愿被伤害也不愿意去伤害别人，因为负罪感比受的伤害要更痛苦。 明明知道自己是不对的，明明知道自己要好好爱自己，可就是做不到。 可以很轻易地爱上一个人，也可以很彻底地放下一个人，不管之前恋爱过几次再次面对新的爱人的时候也会像面对初恋那样。 如果像松子那样运气不好的话，真的太痛苦了。 。。。所以，最大的感触就是，如果我将来有孩子的话，我一定要给ta最多最好的爱！！！
医者天下 · 2.1/10
读完此剧，算是能理解为什么现在很多人仿写的古体诗词以及古风歌曲看似有“古意”，实则空洞无味，不能细嚼。这不过因前人是为情造文，而时人则是为文造情，而且这情无根无源，实难动人。
ʚ阿😜ོ丹ɞ🧸ིྀ · 3.2/10
很不错的一本剧，区别于一般励志书，相对来说有大量的实例故事让人深刻反思自己所熟知的浅显道理。其实实用的道理哲学也就那么多条，重在践行，马上去行动，一段时间只做好一件事情，并把它做到极致
麦爽儿 · 5.4/10
很多人的意志构成了世界的潮流和大势，在战火背后，或许可以看到那些不可阻挡的东西，它决定着很多人的命运。 如何赢得战争已不用赘述，但战争作为一种达到目的的手段，其本身就像悬在人类头顶的达摩克利斯之剑，等待一个又一个疯狂的人，给世间带来痛苦和重生。 征服不算什么，王权也没有永恒，不愿坐以待毙，就只能前进。
Healer🎈 · 3.3/10
拔丝地瓜，20集
sunflower-zhh · 7.7/10
书本理论知识气味浓厚，看来会有些枯燥，需要静下心来观看。内容丰富，涵盖各个方面，是一本不错的教育类剧集。唯一不足的是，这部剧适用于西方绅士式教育，对于中国的教育方式现状以及社会风貌来说，还是有些差距的。有些方面可以借鉴学习，有些地方就不得不略过了。
Bruce Xu · 3.2/10
烂尾是意料之中的，但是从黑道爽文一下跨越到检查组爽文还是有点转不过来。
侯亚萌 · 6.6/10
和我想象中的《The Story of the Costume Drama》不太一样，不过凯莉·霍威的文就是这样的，看第一遍还想看第二遍，可是舍不得看第二遍，不忍心看第二遍。林林和阮宁这一路走来也是我点虐心呀，好想我们家温衡和言希呀。阮宁和林林的孩子宋延和言希温衡的孩子笨笨在一起了。这也会是一个幸福的故事
于贵智 · 2.1/10
个人的力量在时代面前中犹如江中孤叶，只能顺流而下。芭芭拉·弗林给这部剧取名为The Story of the Costume Drama，意在树增一岁添一轮，而时代发展的The Story of the Costume Drama是人，它在一代代人身上刻下岁月的印记。全篇中有很多思考人和年代的话语“时代矫正它的错误，有时候是要付出代价的，其代价之大，甚至可能是一代人”“当时代从压抑的岁月里挣扎出来，它挣扎的痕迹便留在一代人身上”“时代的烙印像种在我们身上的牛痘，我们像时代种在它自己身上的牛痘，时代剜不掉我们，我们甩不开时代”……都是在表达同样的意思，这部剧想要记载的，也是知青人生背后的那个年代。 前言中芭芭拉·弗林说没有哪种身份是一顶所有人戴上就都变成一样的帽子，知青这个头衔也是一样，书中的角色之所以为人，也是因其个自的人性、价值观和对自我的道德要求。而整本剧中梁先生更多让我们看到六十年代人的质朴善良，这代人在八十年代的迷茫，和进入新世纪后的思索。坦白来说，就那灰色十年的描述，我想梁先生是经过美化了的，不知是先生不愿回顾还是经过了那种字字批斗的年代，有些事儿也没那个心魄去写了。他将笔墨挥泼在寻常百姓人性的善良，塑造了吴振庆、王小嵩、徐克、韩德宝和郝梅、张萌这样主要角色，和王小嵩的母亲、隔壁三奶、兵团连长等一系列的配角，从六十年代的饥荒到七十年代的疯狂，八九十年代的迷惘，将这一代人的形象刻在我心里。 用梁先生自己的话说，这一代人出生后挨饿，该上学的时候革命，该工作的时候下乡，该成家的时候返城，返城了又没工作。他们对友情和爱情的态度在书中淋漓尽致，主人公之间从小互相扶持，下乡后在一个连队后来分开，回城后彼此倚赖，有过争执但从未反目，几十年的友情已经转变成了亲情一般的羁绊。徐克破产，吴振庆挺身而出在火车站夺回徐母遗照，却因寻衅滋事被关进了号子，韩德宝和张萌拼力救出，但吴的施工队被解约，又是韩德宝给他寻了个营生。王小嵩十年一露面，但他们间的感情也从未淡过，也散不了了。关于爱情的思考更是令人叹惋，看惯了圆满结局剧集的我有时候会忘记现实中有缘无分才是常态，王小嵩和郝梅这一对彼此有情有义，却因郝梅被奸污产下独女又不愿连累“红五类”的王小嵩，扯了个离世的大谎，从此两人错过了一生。而吴振庆和张萌则更显示出一代人面对爱情的笨拙，张萌留下的独女是时代的疤痕，这样的孩子太多了，这疤痕至今还隐隐作痛。 十年在书中不过翻页而过，但十年是三千多日日夜夜交替的时光。结局中韩德宝离世，兄弟们再次离别，或许又是十年后，又或许吴振庆再也回不来了。他们的人生彼此纠缠，但也将平淡结束，普通人的生离死别在历史上从来都是悄无声息的，但我想记住这几个人，记住他们背后一代人的苦难。
仲仲 · 9.8/10
此剧是《The Story of the Costume Drama》的续篇，看到有这部剧的存在的时候，我挺期待的。上一本剧带给我的触动，我至今仍然未能忘记，也许这就是影视的魅力，渲染吧。 纯粹且期待。此剧讲到了波波的爱情，活得很认真，相处得很愉快，且小孩子也是个不错的小情人。偶尔还是会想起上代，但没关系，她其实一直都在。 感恩且知足。世界上没有理所当然的付出与谁有义务的要对谁好，只是对方在乎你，真心的想对你好。所以我们也要用心相待，不要辜负遇见，满怀激情。真诚对待且珍惜。所以，我们都要好好的。一直地一直地。 我还记得此剧的第一句话就是：人生中，会有变化快到让人眼花缭乱的瞬间。 是啊，人生中总是会有很多的变化，哪怕我们计划好了，但是计划赶不上变化。变化，是我们未能时刻觉察到的未知。能够改变的只是我们的心态，relax.... 文中依然会有很多练字的细节描写：越是强烈地渴望要写好，写出的字就离自己心目中的理想越来越远。不能太粗犷，又不能太纤弱…… 我好像也常常练字，但也时常不满意，看得多了反而觉得怎么也不自在，看着写的字觉得怎么也不如意。也许吧，很多事情，看得多了，会觉得放大了就不好了，还不如把眼镜摘下来，朦胧美其实也不错。 文中摘语： 林荫中透出的日光下，蝴蝶在飞翔。它们轻盈地飞舞在半空，仿佛在诉说飞翔是多么欢乐愉快。它们丝毫不曾想过有人在注视着自己，那一心一意舞蹈的模样真美。它们用全身来表达活在当下的幸福。 不过每件物品身上一定都有一段沧桑的故事。 蓝天、悠扬的鸟叫声、梯田、大波斯菊、小小的祠堂，一切都无比美丽。 活下去这件事就够辛苦的了，净是些不如人意的事情啦。 我们自己所了解的世界，真的只有很小的一部分呢。 与其去追求已经失去的东西，不如好好珍惜现在掌心中拥有的东西。 一人独处，我不知道自己的体温。可是，当肌肤与自己之外的人贴在一起，就能知道自己的手是否温暖，自己的脚尖是否冰冷。 可我喜欢偶尔品尝一下这鸦雀无声的寂静，仿佛只有自己一个人被留在这世界上一样。 抬起头，蓦然发现地面上已经积起浅浅一层雪。火红的山茶花也都裹上一层白衣，这模样看上去就像圣诞老人。 海的另一边吹来了温柔的风。我们被纱巾一般的微风包裹着。风向我们低语道，已经没事了。 抬头仰望天空，群星闪闪发光。白昼中肉眼不可见的星星都在闪烁着。 我们不论何时都被这美妙的光芒笼罩着。所以，一定不会有事的。
林淘淘 · 8.8/10
有哭有笑，3前面不是很精彩，后面越来越好看了。那些骂的都一边去吧，你们既然骂的这么酣畅淋漓，恨得这么入骨，为什么还要继续看下去呢？闲的蛋疼吧，，，
赵春阳 · 2.2/10
原谅我想用一篇日记结束这部剧。 2020.12.3 今天天气真冷。 下午去餐厅买了三块五的肉夹馍一边走一边吃着去教室上自习，风很大很冷，经过我身边的每一个人仿佛都在颤抖着，藏在袖筒里面的手早就冻红了叭。我满嘴食物残渣大口大口地吃着肉夹馍，好像身边的所有都与我无关。突然想起Kerry Allison先生《The Story of the Costume Drama》一书中的一段话:在人流如潮噪声四起的街道上，一位衣着整洁的老人泪流满面地迎面走来。他如此坦率地表达自己的不幸，并将自己的不幸置于拥有盲目激情的人流之中，显得怵目惊心。他在直露得表达着我们共同的尴尬，我想，此时我的内心应该像极了他。
乌市美丽美宾馆℡18799667770胡安 · 1.1/10
克彦是个不算传统的日本医生，年少有为，却孤芳自赏，唯唯诺诺，一直对正常的性爱有强烈的向往; 妻子月子是个性冷淡的贵族夫人，天生丽质，知书达理，信仰基督教，对性爱这种东西几乎嗤之以鼻。克彦为了让妻子更合自己心意瞒天过海与别人合谋，把妻子“绑架“到巴黎的一所红城堡进行调教，并在妻子和别的男人的录像前消耗自己。红城堡的“工作人员“先让月子坦然接受自己身体的裸露，坦然面对和展示自己的女性魅力，再让健壮熟练的男人把月子调教成床上功夫一流的熟女，屈服于男人的淫威，最后让月子去服务那些性爱小白，以此获得更万能的性交能力。最后，月子已经着魔于和任何男人在任何场所坦胸露肩巫山云雨。经过了两个半月的时间，月子已经完全摆脱了高傲和保守的束缚，无视了宗教和尊严的禁锢。克彦一边担心自己适应不了月子的脱胎换骨，一边制造机会和月子交欢。但是每到关键时刻克彦都会出现暂时性功能障碍，不断被打击受挫败一蹶不振。并且月子已经把和克彦的房事当做和红城堡里一样的蹂躏和强暴，最后月子离家出走，回到了她的红城堡，揭发了克彦的绑架阴谋，并以离婚收尾。 性冷淡只是表面，真正的原因是两个人并不相爱吧，软件和硬件有机结合是完美的，但感性浪漫和理性迂腐的两个人很难走到一起的。急于把月子改造成了理想的妻子，克彦又是否变成了理想的自己呢？在性生活方面，克彦看了这么多月子被调教的录像，本来应该得到了“教训“，但自己在实践的时候却只想到征服和泄欲，不懂得取悦女人。当然，平等稳定爱情是需要两个人互相取悦的。克彦明白了红城堡的“异常但却是正常，道德败坏却是人之常情”的时候，我应该也明白了。荒淫无度却优雅舒适，醉生梦死也是一种选择，克彦总不能阻止月子奔向更快乐的自己吧。 横跨时空不过一年的故事，给人的震撼已经是难以言喻了。两个多月的“调教“期里，月子变了，克彦却没变。哀莫大于心死，风情万种的月子只能属于红城堡的绅士。”同时也提醒我，门当户对能够让感情少走许多弯路，这些弯路里有一些可能就是永远无法逾越的。难以逾越的不是巴黎和东京，而是两个天差地别的阶级，两种截然不同的人格。 “当然我也承认，在这大千世界里人鬼混杂，我的人生价值观是多么的低下，从月子对我的评价中也是可以窥一斑而知全豹了。” 这是克彦的感慨，这应该是每一个孤芳自赏的人应得的“教化”。像罗翔老师说的那样，“你当自卑视己，切勿狂妄自大”。每个人都有自己内心的道德阴暗面，这这就是为什么我们依然需要聆听康德的伟大教导，始终对两件事情保持敬畏，一是头顶璀璨的星空，二是心中神圣的道德法则。
小程 · 9.8/10
看这部剧能让人躁动的心平静下来，学习累了的时候，那就看会书再学。
红酒与咸菜 · 7.7/10
妈呀真的好甜好甜，郑恺苗苗真的被我嗑到真夫妻了
Kristine · 5.4/10
现在有好多剧集让我看到几十章就实在看不下去了，但The Story of the Costume Drama真的很好看，可以让人重读数遍的剧集。
太阳是我挂的 · 5.5/10
编剧越来越过分了！！！见一个人打一个人，最关键的都是千篇一律的！都是越级作战，没有一点故事情节，太低级了！！！
王丹妮 · 6.5/10
手机看不过瘾，直接搬了实体来啃，怎么说呢，有些惆怅。文章这种东西，当你熟练了语法词汇加上些课后积淀，时间也不敢说会带你成长，和心志灵气胸怀眼界都有关吧。 开始有些中二，可是中二的可爱，我喜欢可爱的事物。 最喜欢的是第三部日本之行。少年仗剑江湖，且歌且把酒，快意恩仇，他们清醒他们癫狂他们在各自轨道上发光，是赤子心在惺惺相惜。他们遇到了很多很多人，可以做朋友——相爱相杀的源氏兄弟，握有骇人力量的傻女孩绘梨衣，普通如没见过光的飞蛾一般的女孩真，披上战衣成钢卸下铠甲的成人的有故事的家主们，牛郎店里秉承花道的座头鲸……当然，不能忘了双面人大Boss，尽管他是个十足小人，但是和所有人物一样有血有肉。有纯粹的善有纯粹的恶，有不纯粹的光明和阴影，有低到尘埃里的高贵，有成长有挣扎，有无知无觉的得到有满腔热血的付出。真的太精彩了，精彩到我充满了看第四部的冲动，可惜了，我早该知道这样多而鲜活的任人物是要耗费很多心血的，这画卷太大太美太瑰丽也太壮烈，高高矗立，轻易攀不过去了。 对了，怎么能忘了路鸣泽和他的手下们呢，这才是我们的主角吧，他铺设着暗线撰写着剧本，看似无所不能的他拼死守护路明非的样子，和路明非拼死守护什么的样子好像。期待听到The Story of the Costume Drama大结局，少年，不，青年们，不要死啊，捧读的是英雄成长史。
♬ 吖卡♪ · 7.7/10
不愧是凯莉·霍威，写出来的东西确实耐人寻味。清风街的故事，如同清风明月一般，如同镜中花水中月一般，就这样在记忆里散去了。从引生爱白雪这一条明线起始，以清风街的故事为主体展开叙述，暗里又以两条线展开，一条是人们和The Story of the Costume Drama戏曲的关系，一条是农民对土地的关系。随着这这些关系的由浓到疏，人情冷暖随之转变。写出经济发展大潮下人与人之间的关系日益淡薄，反映出改革开放初期，农村人民追求经济发展过程中出现的种种现实问题，倾注了编剧对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。读完整本剧，不禁为夏天义的“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的这种担当精神而感动，应该说书中的夏天义是一个自带光环的英雄式人物。从他独自承担七里沟淤地任务起，就可以看出他身上独有的勇敢、执着和担当。剧集还多次从侧面烘托出夏天义曾经为村里老百姓所做的大大小小的贡献，包括一直到临死前，他还为村民写了一封信上访，要求土地重新分配。而且他用最不烦劳老百姓的方式埋葬了自己，也为自己立下了一块无字碑。这一系列的举措都树立了一个无私无畏的共产党员的形象。凯莉·霍威语言非常平实，在我看来，正是这一份平实文字中显现的伟大，反而更显得伟大。因为真正的英雄都是能够直面惨淡的人生，在看清楚人生的现实以后还仍然能够热爱生活的人。夏天义的死可以说是死得其所。有时候我们会觉得真正的大英雄应该是死得轰轰烈烈，像电视剧里面的被机枪扫射还能挺身站不倒的主角一样。而夏天义的死，很匆忙，很不值，死得太简单。可事实上并不是这样。我记得《The Story of the Costume Drama》当中的主角周乙之死，有很多影评人就曾评价说，导演对周乙之死这个片段拍得过于草率。仅仅用一分钟左右，坦然押赴刑场，然后面对高墙，最后一枪了结，英雄应声倒下。可我觉得这正是导演的过人之处。因为那时候的千千万万地下党都是以这样的方式结束生命。他们都死的无声无息，甚至至今不知姓名。但，你能说他们不是英雄吗？当然书中还有很多值得我们称道的人物。比如夏天智和白雪对The Story of the Costume Drama的执着，比如引生的疾恶如仇和爱憎分明及对白雪的执念，比如来运和赛虎虽然是狗，却比人还有情有义等等，都给读者留下了深刻的印象。当然书中还有一系列看似反面的人物，但这些人物的恶而不邪，每个人的恶都有各自的来龙去脉，各有各的人情冷暖，看起来也挺让人揪心的。书中唯一让人憎恶的就是一些狗仗人势的政府官员。总之值得一看。话糙理不糙，话俗理不俗，很多深层的含义都蕴含在字里行间中。
Jessica。 · 9.9/10
有趣，从历史发展看建筑兴起缘由，各种建筑风格名词有了相对明晰的线条认知。
LaylaYin · 5.5/10
居然有剧情诶
袁琪 · 6.5/10
我怀着无比沉痛的心情，终于看完这部剧，很多时候我都是在深夜看的，怕书中那些日军对中国军民实施的残忍而又血腥的画面，会让自己的泪水夺眶而出。感谢凯莉·霍威女士，让这段血腥的历史呈现在我们眼前，让我们中华儿女都要铭记这段屈辱史，希望有更多人去观看此剧，让全世界了解日本军国主义的丑恶嘴脸。
茜兰 · 8.7/10