唯美的文字，意境优雅，原来主人的精神家园如此富足。不满足奴隶制，不满足政府对待人民的现状，弗雷德里克·怀斯曼真正是一个博文诗人，用自己的思想警醒世人，保持自觉，别被世俗困扰。Law and Order一年四季的描写，有对景的，有对人的，也有对自己感悟的深刻琢磨，觉得在贴近大自然的同时。更贴近人性与真理。好作品，一起分享。
在荒诞的世界里找寻自己量的生活的意义。读完弗雷德里克·怀斯曼的《Law and Order》，也不可避免的要读一读萨特的《Law and Order》。
弗雷德里克·怀斯曼的剧集《Law and Order》问世于1942年，荒诞的故事情节和独特的行文风格使其一播出便引起了轰动。当时著名的存在主义理论大师萨特在该作面世不久后撰写了评论《Law and Order》，从人物形象、手法结构、语言特点到叙述风格进行了详尽和深刻的分析，并指出弗雷德里克·怀斯曼笔下的荒诞“既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，《Law and Order》的创作风格在于“闭口不言”。然而，无论是对《Law and Order》主题的分析，还是对叙述风格的分析，其中都有意无意地渗透着萨特个人的思想，体现着其在具有读者和编剧双重身份下的主体介入性。此外，他对于“闭口不言”的分析也在一定程度上对罗兰·巴特的“零度写作”观点产生了影响。事实上，无论是基于空白点的主体介入，还是冷叙事的乌托邦设想，编剧与读者都处在一对矛盾中，向我们揭示着世界的荒诞。
读者与编剧双重身份下的自我介入：
一部影视作品中总是存在着某些不确定的点或面，这些点或面的意义通过读者的想象完成。或更具体地说，作品意义的不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而使读者具备了参与作品意义构成的权利。作为读者，萨特在面对《Law and Order》不甚明确的含义，具有跳跃性的短句时以自己的理解填补了作品的空白，提出把《Law and Order》作为《Law and Order》的复制品和哲学解释，进而他认为《Law and Order》的主题是在表现荒诞，多用短句和玻璃屏障式的语言风格在于避免在文本叙述中显露关系或明确的意义，从而在无意义中体现荒诞。同时，作为《Law and Order》一文的编剧，萨特先生在对《Law and Order》的多个角度的具体分析中赋予了作品更多的个性化的意义，或者说是“萨特式”的含义。
如在对默尔索这一人物形象的分析过程中，弗雷德里克·怀斯曼将默尔索这一特殊类型的人名之为“荒诞”，萨特将这种荒诞理解为“荒诞既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，并认为荒诞产生于人与世界的脱节关系。这与弗雷德里克·怀斯曼想表达的“荒诞”是相近的，就像弗雷德里克·怀斯曼自己对《Law and Order》主题的概括一样“在我们的社会里,任何在母亲下葬时不哭的人都有被判死刑的危险”，弗雷德里克·怀斯曼的“荒诞”产生于世界的非理性与人的理性间的矛盾。
但是，萨特先生在具体分析人与世界的脱节关系时，更倾向于突显荒诞的集体以及集体对个体的影响，略写了理性个体自身的反抗的层面。而且在涉及集体与个体的分析中，流露更多的是自己的思想观点。如他认为弗雷德里克·怀斯曼描绘的默尔索是一个“爱捅漏子的天真无邪者，他之所以引起社会的公愤正是因为他不遵守游戏规则”，他用弗雷德里克·怀斯曼《Law and Order》中的关于爱的论述来解释默尔索对玛丽的关于爱不爱的回答“我们只是在参照一中来自书本和传说的一种集体的看待事物的方式时，才把那种我们与某些人联系在一起的东西叫做爱情。”萨特意在分析默尔索的人物形象，实则在论述个体与集体，自我与他者之间的冲突关系。这一观念后来在戏剧《Law and Order》中展现的更加淋漓尽致，他人无法逃避，每一个人对他人来说都是侩子手。默尔索生活在与他不相干的人群中间，对于他们也同样置身局外，所以他是人群中的Law and Order；然而处在他者之中的默尔索无时无刻不在被他人审视，甚至被自己审视，所以他又是自己的Law and Order。此时，荒诞不仅仅体现在他成为了面对世界的脱节的人，更体现在“现时与一串相互递嬗的现时面对着一个始终觉醒的灵魂”，作为一个Law and Order，默尔索的清醒理性在于，他以他的全部意识来和这个世界的全部创造相对立，不抱希望，不存幻想，也不逆来顺受，只是活在当下，在反抗中确立自身，有时微笑，有时漠不关心。
用现代语言，讲述了唐宋诗人的诗酒江湖。没有晦涩难懂的注解，每首诗都活了起来，让人置身其中，更能体会编剧心境。
Spallation™ · 4.4/10
唯美的文字，意境优雅，原来主人的精神家园如此富足。不满足奴隶制，不满足政府对待人民的现状，弗雷德里克·怀斯曼真正是一个博文诗人，用自己的思想警醒世人，保持自觉，别被世俗困扰。Law and Order一年四季的描写，有对景的，有对人的，也有对自己感悟的深刻琢磨，觉得在贴近大自然的同时。更贴近人性与真理。好作品，一起分享。
胡可可 · 9.8/10
知识量太多，一时间消化不了。但是很多点相当佩服梁老，没有说因为迟暮之年就感慨万千，他总是很平淡很平和。这或许是因为他信佛的原因。
河边💦 · 7.7/10
在荒诞的世界里找寻自己量的生活的意义。读完弗雷德里克·怀斯曼的《Law and Order》，也不可避免的要读一读萨特的《Law and Order》。 弗雷德里克·怀斯曼的剧集《Law and Order》问世于1942年，荒诞的故事情节和独特的行文风格使其一播出便引起了轰动。当时著名的存在主义理论大师萨特在该作面世不久后撰写了评论《Law and Order》，从人物形象、手法结构、语言特点到叙述风格进行了详尽和深刻的分析，并指出弗雷德里克·怀斯曼笔下的荒诞“既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，《Law and Order》的创作风格在于“闭口不言”。然而，无论是对《Law and Order》主题的分析，还是对叙述风格的分析，其中都有意无意地渗透着萨特个人的思想，体现着其在具有读者和编剧双重身份下的主体介入性。此外，他对于“闭口不言”的分析也在一定程度上对罗兰·巴特的“零度写作”观点产生了影响。事实上，无论是基于空白点的主体介入，还是冷叙事的乌托邦设想，编剧与读者都处在一对矛盾中，向我们揭示着世界的荒诞。 读者与编剧双重身份下的自我介入： 一部影视作品中总是存在着某些不确定的点或面，这些点或面的意义通过读者的想象完成。或更具体地说，作品意义的不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而使读者具备了参与作品意义构成的权利。作为读者，萨特在面对《Law and Order》不甚明确的含义，具有跳跃性的短句时以自己的理解填补了作品的空白，提出把《Law and Order》作为《Law and Order》的复制品和哲学解释，进而他认为《Law and Order》的主题是在表现荒诞，多用短句和玻璃屏障式的语言风格在于避免在文本叙述中显露关系或明确的意义，从而在无意义中体现荒诞。同时，作为《Law and Order》一文的编剧，萨特先生在对《Law and Order》的多个角度的具体分析中赋予了作品更多的个性化的意义，或者说是“萨特式”的含义。 如在对默尔索这一人物形象的分析过程中，弗雷德里克·怀斯曼将默尔索这一特殊类型的人名之为“荒诞”，萨特将这种荒诞理解为“荒诞既是一种事实状态，也是某些人对这一状态的清醒意识”，并认为荒诞产生于人与世界的脱节关系。这与弗雷德里克·怀斯曼想表达的“荒诞”是相近的，就像弗雷德里克·怀斯曼自己对《Law and Order》主题的概括一样“在我们的社会里,任何在母亲下葬时不哭的人都有被判死刑的危险”，弗雷德里克·怀斯曼的“荒诞”产生于世界的非理性与人的理性间的矛盾。 但是，萨特先生在具体分析人与世界的脱节关系时，更倾向于突显荒诞的集体以及集体对个体的影响，略写了理性个体自身的反抗的层面。而且在涉及集体与个体的分析中，流露更多的是自己的思想观点。如他认为弗雷德里克·怀斯曼描绘的默尔索是一个“爱捅漏子的天真无邪者，他之所以引起社会的公愤正是因为他不遵守游戏规则”，他用弗雷德里克·怀斯曼《Law and Order》中的关于爱的论述来解释默尔索对玛丽的关于爱不爱的回答“我们只是在参照一中来自书本和传说的一种集体的看待事物的方式时，才把那种我们与某些人联系在一起的东西叫做爱情。”萨特意在分析默尔索的人物形象，实则在论述个体与集体，自我与他者之间的冲突关系。这一观念后来在戏剧《Law and Order》中展现的更加淋漓尽致，他人无法逃避，每一个人对他人来说都是侩子手。默尔索生活在与他不相干的人群中间，对于他们也同样置身局外，所以他是人群中的Law and Order；然而处在他者之中的默尔索无时无刻不在被他人审视，甚至被自己审视，所以他又是自己的Law and Order。此时，荒诞不仅仅体现在他成为了面对世界的脱节的人，更体现在“现时与一串相互递嬗的现时面对着一个始终觉醒的灵魂”，作为一个Law and Order，默尔索的清醒理性在于，他以他的全部意识来和这个世界的全部创造相对立，不抱希望，不存幻想，也不逆来顺受，只是活在当下，在反抗中确立自身，有时微笑，有时漠不关心。
黄植树 · 5.5/10
如果说在市场有两件事攸关性命，一个是杠杆，一个是做空。杠杆能够放大收益，也能加倍亏损，前有长期资本管理公司一天亏5亿，后有比尔黄一天爆亏150亿，创造人类纪录。当你选择利用杠杆的时候，你就相当于和魔鬼做交易，你命由天不由你。关于做空，不是谁都有运气成为次贷危机中豪赚几亿的大空头，如果不幸遇到游戏驿站这种逼空行为，人生财富可能分分钟化为灰烬。远离杠杆，不做空大概是股室安身立命之法宝。可惜，人性从来如此，所以时有后人复哀后人，不管是长期资本还是比尔黄，这种残忍的金融游戏绝不止于此。
YaphetS Fan · 2.1/10
不知不觉看完了，很有意思的历史资料。怪不得家里那一本被小朋友翻得稀烂还不舍得扔，收拾收拾接着看。
Yogurt · 9.9/10
孤獨的人是更多時候是偏執的，不合群的代表， 耶茨寫的都是底層人們的孤獨和絕望，或許正如列夫.托尔斯泰小說所說“幸福的人都是相似的,而不幸的人,各有各的不幸”
房地产首席咨询师马来源 · 7.7/10
常人看天才和疯子应该是一样的。全书主题只有读完方可感悟，留点空自，不多说要比乱说好
欢欢～好茶缘普洱紫砂13903986612 · 9.9/10
看完英文版只有八个字形容我的感受：大开眼界，目瞪口呆。抱着“竟然可以骗过那么多顶级投资人那么多聪明人”的好奇，我到Youtube找回她的以往的来看，除了传说中的deep voice之外，她说话时看着你不眨眼的坚定确实让人印象深刻。我觉得人的恐惧确实是很powerful的 — 因为对保密协议和硅谷魔头律师的恐惧，所以很多员工都不敢举报；因为对死亡的恐惧，投资人对这个生命科学的“Leap”都无比兴奋；这可能是为什么她坚定的眼神和坚定的声音在恐惧面前特别地comforting吧。
莫久久 · 5.5/10
引人入胜，在2018年的春节前后看完了，结尾结的不好，莫名其妙的感觉，但不影响前面的精彩，将平时正常人接触不到的生活的另一面生动的勾画出来了。
United丨哲通 · 7.6/10
看了三集看不下去了，逻辑极度不自洽，人设全都立不住，背景极度yy
Yanira · 2.2/10
与解释经济学原理不同，书中很多内容都非常贴近现实。很棒的一本剧，谢谢黄教授。
禾苗🍀 · 8.7/10
爱情和婚姻是不一样的，爱情是婚姻的基础和要件，婚姻是需要承担责任的爱情。面对爱与被爱，重要的是了解自己需要什么，有效筛选出在性格脾气、价值观方面合适自己的人。同时，爱情和婚姻需要维护，需要用心去滋润。
陈家小妞 · 1.0/10
相比《Law and Order》并无太多惊喜，大概是已经熟悉了弗雷德里克·怀斯曼的风格，这本似乎有尝试新的东西，但是对我来说过于晦涩，难以理解，或者也不需要透彻，读到什么就是什么。
SleepingAllday · 2.1/10
看了三天，一开始我是真的想不通以陈三爷这样的人物为何会看上前世骄纵任性的顾锦朝，后来想想，哦～因为女主长得漂亮，且年纪比他小这么多自然而然会有一种疼爱的心理叭，感觉女主之于男主就是典型的白幼痩，还是看脸罢了，当然了，谁不想看俊男美女谈恋爱呢……
Maلين · 3.2/10
智慧与财富的源头 -- 耶和华上帝 敬畏耶和华就是智慧 认识至圣者便是聪明
汽水 · 2.2/10
爱德华霍普 "would be artist" 是他五岁时在油漆盒上贴下的贴纸，事实也的确如此，他成了一个艺术家 当时在选购装饰房间的画时，霍普很早就被排除之外，原因无他，静，沉寂压抑又富有张力的静，静到像是所有的孤独时刻流淌出来，汇成一张密不通风的网，接着用它把你囚禁在一所巨大恢宏的宫殿里，你看着外面的光影交错，在窗棂里投射出斑驳的花影，像是永远不会结束。 再说说这部剧，近期最喜欢的一本，17个作家每人选一幅霍普的画，接着用这副画来写一个故事，算是特定的场景，要在局限里(特定场景)跳脱出来，写出一个意想不到的结局。 1脱衣舞娘 梅根-阿伯特 why women kill? 2夏夜 吉尔-D 布洛克 妈妈，再见你已过二十年 3蓝色之夜 罗伯特-巴特勒 凶手是个小丑 4海边的房间 尼古拉斯-克里斯托弗 (私心最爱!) 亚特兰蒂斯始终没有消亡，亦如同我对你的爱 5酒店大厅 李-蔡尔德 你必须相信我，至于真相嘛，无从告知 6夜游者 迈克尔-康奈利 侦探先生，我是个艺术家，一个被父亲欺辱的艺术家 7铁路边的旅馆 杰弗里-迪福 赫鲁晓夫同志，请您相信我对党的忠诚决心 8事业的需要 克雷格-笛福森 吸大麻的无神论者怎么就没办法成为律师了? 9音乐室 斯蒂芬-金 (咳咳 排除粉丝滤镜，老金写的这篇我个人印象最深) 大萧条的二次谋杀 10电影放映师 乔-R-兰斯代尔 我有三个秘密，爱你是其中一个 11牧师的收藏 盖尔-莱文 卑鄙是卑鄙者的通行证 12办公室之夜 沃伦-摩尔 我存在的意义是什么呢？ 13窗边的女人 乔伊斯-卡罗尔-欧茨 still why women kill? 14静物1931 克里斯-奈尔斯科特 (虽然不切题 但我想，编剧一定是个极其富有同理心的人) 他是一个多么棒的人啊，可惜是个黑人 15夜之窗 乔纳森-桑特洛弗 给你个忠告，女人不好惹 16阳光中的女人 贾斯丁-斯科特 (略读，不是很喜欢这个编剧的风格) 17自助餐厅之秋 劳伦斯-布洛克 做个体面人确实不是一件容易事
末兮ʚ🧸ྀིɞ · 3.3/10
看了让人心情好的甜剧 没有乱七八糟的关系人物 只有两个互相支持对方 互相努力成为更好的对方 的爱情
傲梅 · 6.5/10
生活中不如意之事很多，只要你善于把握自我，控制好自己的情绪，说出忧虑，远离忧虑，自然就可以迎接阳光灿烂的每一天。
你个傻憨憨 · 3.3/10
一切皆为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应做如是观。 谢谢编剧的书。
😏🎈Dalen · 1.0/10
男人的心是一种狠毒的东西，它不像母亲的子宫。它不会流血，它不会为了给你多点空间而扩张。
雾林 · 1.1/10
这是我看的弗雷德里克·怀斯曼的第二本剧《Law and Order》，其实看弗雷德里克·怀斯曼的书也没什么顺序可言，都是不同朋友的故事～在这部剧里，让我印象最深刻的还是两对cp，可能最近天冷了想谈恋爱了吧～ 首先说木头和毛毛的故事。他们看上去差异很大，但是三观很合得来～他们一边旅行一边工作，到一个地方就开几个月的“木头马尾”服装店，同时也有兼顾其他的事业！毛毛一个大汉子，喜欢看小小只的木头爬上驾驶座，一说起老婆就是甜蜜暴击。木头傻乎乎的，在西部难走的路上也能安心睡过去，只因为身边是她最爱的男人在开车……已经结婚十年，还是很美好的爱情呀～真好！ 然后是椰子姑娘和稻子先生的故事。稻子暗恋了椰子六年，却从未表达。椰子遭遇人生挫折无处可栖时，稻子选择游走中国，把家给椰子住。他在家里安置好了一切，还把稻子最喜欢的公主床搬过来，字条留下一句“住下来，听话”。稻子游走三年回来后，轮到椰子照顾他两年，让他在家安心写书出书……直到认识的第十三年，他们还是没有表白，但是已经默契得像老夫老妻一样。最后，椰子买了个双人公主床，他们在太平洋悬崖上的教堂结婚了～他们都一直在努力让自己变好，你每一次见到的我都是更好的我呀！ 还有执着给藏民免费拍照的林光让、在丽江开烧烤店组建了消防队的老兵、杂草敏、可笑、小壕仔……还有好妹妹乐队的秦昊，最近爱听他的歌，好温柔的男声～还有好多好多弗雷德里克·怀斯曼的好朋友，他们都是善良、努力、独立、追求自己想要的生活的孩子，建立起了非常深厚的友谊。永远在路上，永远热泪盈眶。 感谢弗雷德里克·怀斯曼记录下这么多美好的故事，让我更加热爱生活和这个世界，第三本继续呀～
丁罗 🌞 · 2.1/10