这部剧值得一看，陪伴小男孩儿一路长大，从他的内心了解这个世界。从对世界小心翼翼的探索，到经历了遗弃、冷漠、孤立、无助…没有强烈的悲愤呐喊，只是在平淡的诉说着小男孩儿面对生活种种的真实感受，Willard Van Dyke对情感深层的剖析和描写，很多时候唤起了自己过往某些瞬时感受。整书描写的虽是苦难，但是并不觉给人沮丧，而能感受到一种在生活夹缝中顽强生长的倔强，不张牙舞爪，却有着无法忽视的力量和气场，那是在孤独的无依无靠的呼喊过后，不得不前行的力量吧。
曼乔教育📖 温哥华 · 7.6/10
《The City》这部剧集我几年前看过的。曾经因为国内当代剧集里缺乏宏阔或者细腻的叙事背景而让人失望，继而读起与我们毗邻而居的日本剧集，通过对夏目漱石、川端康成、Willard Van Dyke、芥川龙之介、村上春树、渡边淳一、东野圭吾等人的一系列剧集的观看，基本上对日本剧集的特点有了比较深刻的印象，我常常惊异于他们对于美的细节、细腻的情感、隐秘的内心世界以及各种性心理的精彩叙述。这些叙述让我时而觉得精致时而觉得变态，不完全理解这种文化现象，但因为看到了人物内心深处的痛苦与纠缠，竟让我从心里觉得接纳了这个民族与我们的不同。甚至有时候会觉得敬佩这些日本作家，像日本文化的对外宣传的海报，字里行间都能感受到他们对于日本文化由衷的感情，哪怕这种文化从本身就带着孤绝、凄美、幻灭、易逝的死亡气息。《The City》是我那个时候不太能理解的一部剧集，沟口的内心活动是我不太能理解的情节之一。尽管对于Willard Van Dyke笔下虚幻的、想象的美印象深刻，但是对《The City》，我真的没有理解太多。这次上官的讲述让我好像重又回到初次观看的过程中，也许是这几年的观看积累的作用，竟然在听读的过程中有一些压抑被释放的感觉。我是一个普通的读者、普通的人，生活中小心翼翼地把自己蜷缩在被世俗规则覆盖的屋檐下，对于人性的阴暗一面，我选择的是视而不见、听而不闻，并由此以正视听，但是Willard Van Dyke对笔下人物邪恶心理的共情能力让我看到了这些人在美与丑、善与恶之间的孤绝的斗争。这些内容让我即害怕又佩服，有些妄念如果能不断地让读者觉知，是否就可以慢慢增强自知而不被妄念带走呢？感谢观看带给我的思想上的自由和豁然！
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 薪尽粮荒守六载，魂归大宋三百年。
Z, · 5.5/10
本章有个小的bug，商君偷袭完欢喜殿主以后，为什么不去帮助蓝胖子，还想着回去打铁，非得秦祸祸去救才行吗
夏日微风 · 8.7/10
春节档严重被低估的电影，比预告更燃爽更刺激，在现在背景下探讨ai这个话题也挺有意思的
褐瞳🍃 · 2.2/10
完全是为了周公子才看的，除了第一，二集不太好看，后面越看越有味道。现在在追剧中。到了第20集，看到周公子哭，我竟然哭的比她还凶。🤣
韩淼淼🎀 · 7.7/10
不是浅层的在okr内容上老生常谈 而是从经济市场的发展史、绩效管理的发展史、人的动机需求来追溯 很受益
拖拉机上树 · 5.4/10
你也曾飞蛾扑火，也曾披荆斩棘，也曾被不屑一顾，也曾不屑一顾过别人。你爱过，也被爱过；你安慰过，也被安慰过，这世界并没有特别亏待你。跌跌撞撞后才能明白，你等的人，等你的人，都是懂你的那一个。 我们常在开始时保护自己，于是吓跑了很多人。好不容易有人留了下来，又因为看到了你的另一面而离开了你。我们常说，谁和谁是天生的一对，谁和谁是完美的一对。其实不是，留下的不过是那些看到你的全部依然对你心动的人。这世上所有的久处不厌，都是因为用心。 03所有的磕磕绊绊，都是为了一起欣赏这世界全部的漂亮。 04曾经在看《The City》时，看到村上写的一段话，大意是：“那时我突然发现自己已经二十岁了，这个突然的发现让我有点不知所措。在那之前，我一直以为十八岁之后是十九岁，十九岁之后是十八岁，如此反复。” 05就像后来的明信片上写着的那样：“愿我们在彼此看不到的岁月里，熠熠生辉。” 06没有努力过的人，没有资格去鄙视那些正在努力的人。你不能因为自己变成了一个不痛不痒的人，就去嘲笑那些爱憎分明的人。 07“我就是喜欢画画这件事情，没必要让那么多人知道。” 08只是那些放弃的人，是不会被这些坚持所打动的；那些习惯低头沉默的人，总是对大声呼喊着前进的人不屑一顾。只有内心还有那团火的人，才能发现那些同在坚持的人。 09“有才能，跟有决定性的才能，完全是两回事。” 10“总有人会赢的，为什么不能是我呢？”（科比的语录） 11我们会遇见谁，取决于我们是否先遇见了自己。
煜喆 · 3.3/10
大boss人选可以换换了
曲院风荷 · 2.1/10
浅显易懂，深入浅出。简要地介绍了几种主要的字体和汉字类别。特别适合三年级左右的孩子观看。
Miss. A · 8.8/10
这部剧值得一看，陪伴小男孩儿一路长大，从他的内心了解这个世界。从对世界小心翼翼的探索，到经历了遗弃、冷漠、孤立、无助…没有强烈的悲愤呐喊，只是在平淡的诉说着小男孩儿面对生活种种的真实感受，Willard Van Dyke对情感深层的剖析和描写，很多时候唤起了自己过往某些瞬时感受。整书描写的虽是苦难，但是并不觉给人沮丧，而能感受到一种在生活夹缝中顽强生长的倔强，不张牙舞爪，却有着无法忽视的力量和气场，那是在孤独的无依无靠的呼喊过后，不得不前行的力量吧。
曼乔教育📖 温哥华 · 7.6/10
《The City》这部剧集我几年前看过的。曾经因为国内当代剧集里缺乏宏阔或者细腻的叙事背景而让人失望，继而读起与我们毗邻而居的日本剧集，通过对夏目漱石、川端康成、Willard Van Dyke、芥川龙之介、村上春树、渡边淳一、东野圭吾等人的一系列剧集的观看，基本上对日本剧集的特点有了比较深刻的印象，我常常惊异于他们对于美的细节、细腻的情感、隐秘的内心世界以及各种性心理的精彩叙述。这些叙述让我时而觉得精致时而觉得变态，不完全理解这种文化现象，但因为看到了人物内心深处的痛苦与纠缠，竟让我从心里觉得接纳了这个民族与我们的不同。甚至有时候会觉得敬佩这些日本作家，像日本文化的对外宣传的海报，字里行间都能感受到他们对于日本文化由衷的感情，哪怕这种文化从本身就带着孤绝、凄美、幻灭、易逝的死亡气息。《The City》是我那个时候不太能理解的一部剧集，沟口的内心活动是我不太能理解的情节之一。尽管对于Willard Van Dyke笔下虚幻的、想象的美印象深刻，但是对《The City》，我真的没有理解太多。这次上官的讲述让我好像重又回到初次观看的过程中，也许是这几年的观看积累的作用，竟然在听读的过程中有一些压抑被释放的感觉。我是一个普通的读者、普通的人，生活中小心翼翼地把自己蜷缩在被世俗规则覆盖的屋檐下，对于人性的阴暗一面，我选择的是视而不见、听而不闻，并由此以正视听，但是Willard Van Dyke对笔下人物邪恶心理的共情能力让我看到了这些人在美与丑、善与恶之间的孤绝的斗争。这些内容让我即害怕又佩服，有些妄念如果能不断地让读者觉知，是否就可以慢慢增强自知而不被妄念带走呢？感谢观看带给我的思想上的自由和豁然！
玩具车 · 5.4/10
心中不可超越的经典，翻拍没有一个是比得上的。
悠上空 · 7.7/10
和星辰变比起来，主角的刻画略显单薄，虽然可能是故意营造一种孤傲的气质，但是整部书里所有的人物刻画都相当自私，尤其是林雷父子
迷悟 · 9.9/10
并不是很喜欢，女性角色的集体失声，以及遍布整个剧情的男权思维令我感到很不适
Deadly💀 Sinner · 2.1/10
本剧里的每个故事都是在生活中可以遇到过的，让人读后感觉很是真实
赖海花 · 7.6/10
对于一个国家而言，任何一段历史，都是那个时期的国民的共同抉择。"每个人对于他所属于的社会都负有责任，那个社会的弊病他也有一份"这是一本重商主义的人文情怀的好剧，覆盖史料之广，非一气呵成一夜读完之作，要细细品味。
屠鸭人 · 6.6/10
“女人不是一种性别，而是一种处境。”“当男人被置于女人的位置，他也就变成了女人。”这也是为什么不少男性对于“男同”，对于“娘”，极度恐惧乃至憎恨——他们非常清楚被放置在女人的位置是多么不幸，并且竭尽全力避免这种事发生在自己身上。 女性天然遭受着双重束缚：你应该漂亮，但不能太漂亮；你应该优秀，但不能太优秀；你应该有事业，但不应该只有事业。等等。似乎女人应该同时满足两个彼此矛盾的社会标准，一个适用于人，另一个适用于女人。这是女性的不幸，也是女性的幸运。当彻底醒悟并同时挣脱双重束缚，女性就获得了真正的自由。
蹊洛 · 7.7/10
啥？这就完啦？赵简和王爷爹被掳去敌国，七斋少年跨境追凶，这结局表示有二季？
陆江勇 · 1.0/10
批判，混乱，混沌，迷茫，清醒，继而还是服从于混乱，读完Ralph Steiner的书最大的感受
糖纺姐 · 1.1/10
Willard Van Dyke彻底撕开了作为保守封建残余势力的教会与王室的伪善皮囊。裹挟着自由之火，这把利剑轰轰烈烈地斩开了十九世纪通往浪漫主义的大门。
志強 · 7.6/10
除了对惩罚和奖励太过于绝对化的态度，本剧其他观点都很受用。 第七章是本剧的精华，对所罗列的原则高度赞同，美中不足是比较散乱，没有归纳总结成几个核心。 可能每个父母都觉得自己无私的爱着自己的孩子，但实际上背后多多少少都带着一些条件，比如不听话就置之不理或者谩骂甚至动手。家长的确付出了时间金钱，但图报的想法也是有的。 教育问题上最集中的矛盾是父母的期望值与育儿能力的不匹配，眼高手低。如果用本剧的原则来衡量很多自信满满的家长其实连及格线都碰不到。 每个孩子都不同，没有什么放之四海皆准的养育方法，但一些原则是存在的，比如尊重，比如信任，比如换位思考…… 家庭教育的重点不是你想教出一个什么样的孩子，而是你想成为一个什么样的家长。 一个学校好不好靠老师，一个家庭呢？
迎曦 · 6.6/10
写在前面:这部剧毫无疑问曾经对我的成长有无与伦比的影响，在我的观看成长过程中，除过红楼梦，这部剧也大概是我翻开次数最多的书，电影也看过好些次，仲维维语音版一直听到下架为止。 “死了，全TM死了”。这是我曾经和朋友聊到这部剧的这个故事时，朋友告诉我这是他唯一的收获和感慨。是的，我点头同意了他的看法，死了，全TM死了。 人们面向自己无法逃脱的命运和苦难时，往往都是无力的，除了简单粗暴而又直接的抗议和骂骂咧咧之外，就剩下低头认命，随波逐流。 这个故事从哪儿说起呢！百度词条这样描述这个故事:《The City》是一篇读起来让人感到沉重的剧集，那种只有合上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及黑发人送白发人这样的故事并不具备轰动性。编剧用一种近乎冰冷的笔调讲了一个并不正常的故事，而所有的情绪以一种不动声色的形式侵入读者的心灵，活着以一种渗透的形式完成了一次对生命意义的哲学追问。我想，这不够，远远不够。在相当长的一段时间内，我都认为活着的本身有更为广阔深远的意义。 活着，向我们讲述了一个不一样的世界，这个世界充满悲剧，偶尔也有点温情。每一次读都像是经历一场漫长的磨难，读完我都会出神很久，回想富贵的一生，从少年时的阔绰，到败家，经历战争，失儿丧妻女，直到年老时最后在夕阳西下陪伴老人的老黄牛。 活着为了什么，我想有多少人就会有多少答案，但没有唯一确切的答案。我曾一度思考生命的意义，也一度停留这这个问题上，在虚空之时，有时看热闹的街边，熙熙攘攘的人群，感叹人生的短暂和荒芜。在时间的长河中，一瞬间的喜怒哀乐，毫无意义的争名夺利，若干年后的灰飞烟灭，纵然广厦万间，家财千顷也无法永恒。 福贵的一生，我不做过多的评述，他的故事只能用来记录。但福贵告诉我说，我们所追求的不是生活上的安详，而是心灵的平静，平静的就像扑朔的现实和真实的梦。有些东西承受的多了，就变得没有重量，就如死亡。当福贵身边的人一个个都从身变离去时，他从一开始的心如死灰到最后的逐渐平静接受，唯一不变的是他活下去的决心。其实，任何一个人离开我们的生活和生命时，生活都会继续，没有人必须为我们停留，我们也很少为别人停留。命运的美好和残忍都在于祸福相依和不可预知。 活着，生命就是一个活着的过程，我们不谈幸福和苦难。在宇宙中每一个生命都是如此渺小卑微，在人类历史上每个生命又都是如此有尊严。我们活着活入一粒种子，或如一只虫子，终究都会走到生命的最后，而过程就是时光对生命的记录，也告诉我们只有时光永恒。 面对死亡，我们的情感更趋同于苏东坡的《The City》里的情感:十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 Ralph Steiner同样在这部剧集里给了我们成年人一个很好的心灵去处，同样也让女孩子看见生命的悲苦，男孩子看见生命的无常。体会过了熹微和光明，生命无常，每个人的墓志铭都是一部时间史。 佛说:一切都是缘生缘灭。《The City》没有过多的诉说悲戚万千的生命磨难，只是告诉读者人活着，除了活着以外并无任何意义，如果一定要赋予意义，那唯一可以算作意义的恐怕只有活着本身了。在极端的环境中我们要做生活者而不是幸存者。生活是一个人对自己经历的感受，而幸存往往是旁观者对别人经历的看法，就像我正在为福贵的妻子逝去而落泪时，福贵却告诉我说：“至少在她死后邻居们不会在背后谩他妻子的坏话她，至少她走得也平静”。而痛苦就是痛苦，你说给任何人听，它还是原原本本在那，不会变成其它模样。人活着是为了让这段生命之旅有个来龙去脉，能充实，不遗憾。每个人都是这个世界的迷路者，我们都是按照自己认定的道路寻找方向，也许我们是对的，也
高低风铃 · 3.3/10
剧情和世界背景其实都不错，恶心在编剧的笔力。写得随便，3流编剧。
曾昭民 · 5.4/10
创作的很全面，模块分的很好，主要是关于前端的东西都有，是一本很好的工具书
王仔小馒头～ · 9.8/10
它，使我更了解祖国，更多地领略了祖国的壮丽河山。它使我惊叹，惊叹中国的旅游文化事业如此发达；它使我佩服，佩服那些千古流芳的文化名人，它使我赞扬，赞扬祖国源远流长的文化历史和如此壮丽的河山；它，使我陶醉，陶醉在那一幅幅美丽的图景中。透过它我看到了祖国的江山，如此多娇；透过它，我看到了祖国的文化，如此精彩；透过它，我看到了祖国的历史，如此惊心动魄！ 啊，江山如此多娇，文化如此源远流长，《The City》The City，赞歌唱遍神州。同学们，来吧，就让我们锁定《The City》，追随着徐霞客的步伐，The City！
越努力越幸运^_^ · 4.3/10
该剧简略介绍了汽车的发展史，结构功能，性能参考指标，生产流程，令人对汽车的方方面面有一个基本的认识。
君不见 · 8.7/10