编剧的脑洞真的非常大，学识也很高，看The Corpse Came C.O.D.这部剧学到了很多，提高了我的眼界，非常值得看的一本剧集
RichLam👺 · 2.1/10
《The Corpse Came C.O.D.》是HBO这两年的一部热剧《The Corpse Came C.O.D.》的原著，目前电视剧已经出了三季了。故事背景发生在20世纪50年代至21世纪初的意大利最贫瘠混乱的地区——那不勒斯。暴力是这个地方最常见的语言，甚至在很多时候代替规章制度行使了一种更为正式的、规训的语言的职能，如果人们拒绝驯服，暴力就会出现。
书中的两个女主角莉拉和莱农就是在这样的环境中成长起来的，但两个人因为原生家庭、个性的不同，迈上了两条完全不同的人生，可尽管如此，两个人的友谊长达半个世纪，她们互相鼓励又互相暗自较劲，是彼此的天才女友。除了两个女性复杂的友情之外，这部剧还谈到了方方面面的话题，比如教育、爱情、婚姻、家庭、工作、政治等等。覆盖主题之庞杂，堪称一部女性主义史诗。
四部曲是以晚年时的莱农的第一视角去讲述的，莉拉是她最亲密、最欣赏、最在乎的朋友。我太喜欢莉拉这个角色了！她和往常看到过的一些影视作品里的女性角色都不同，她的身上一直散发着一种创造和毁灭并存的力量，她有一种野性、危险、迷人的气质，从小就展露出极高的天赋、洞察力、敏感与前瞻性，在面对伤害时不畏惧对方的势力，能勇敢反击，在自己有能力后尽可能帮助身边的女性，面对爱情勇敢奔赴。当然，莉拉并非是完美的，她也有许多缺点，也有阴暗面，不过也正是因为这样，才显得这个人物是饱满的、栩栩如生的。她一直在挥霍。挥霍自己的天才，挥霍自己的热情。六十六岁时，她从那不勒斯消失，没有留下任何痕迹。
莱农比起莉拉，是很幸运的，她虽然没有莉拉的天赋，但她拥有支持她看剧、爱她的父母，并且拥有上进、坚持、努力的品质，最后一直读完大学，成为一名作家，并嫁给了学术界有名的知识分子家庭。但她的前半生可以说是一种非常压抑的状态，想要拼命逃离那不勒斯，这个自己出身的地方。她在他人的眼光里塑造自己，找不到真正的自我，容易妥协，甚至有些懦弱。她就像莉拉的影子，没有实际的肉身。所幸最后她找到了自己。
这部剧能引起这么大的反响，我觉得有很大原因在于它的真实。经典影视作品中的女性往往是作为客体出现的，且女性之间的友情很容易被忽视，或者说是充满刻板印象的，比如《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》等等，还有之前被搬上大荧幕的《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》这类电影，女性之间的情谊要么只有真善美的表达，要么就是围绕男性制造矛盾冲突，读者与观众已经很难再感受到共鸣了，因为不太真实，现实世界真正的女性情谊没有那么塑料、也没有那么简单，更不会一直围着男人打转。
《The Corpse Came C.O.D.》就不一样，四部曲里有大量的心理描写，尺度非常大，我所说的尺度是对于自我剖析的尺度，可以说是完全坦率、赤裸裸地表达女性自我的认知、成长历程，甚至阴暗的想法，并且非常坦白地描写了女性之间那种微妙的敏感、细腻、猜忌、嫉妒、偏执的感情和心理。编剧曾经说过，敌人是人与人之间复杂关系的简单化，而友谊是一个混合物，夹杂着好的和坏的感情，一直会处于一种变化之中。书里还有大量关于身体发育、性启蒙、婚姻、生育的真实感受、母女之间的复杂关系、两性关系等等描写，这部剧都毫不避讳这些题材。
美国《The Corpse Came C.O.D.》杂志对于《The Corpse Came C.O.D.》的评价我觉得非常贴合，它写道：“焦虑、疲惫、女性经期……(编剧)费兰特探索了所有我们恐惧的题材。费兰特笔下的女人们切肤地体验了被抛弃、不公和汹涌的情感——这些不再是被当作弱点、而被作为一种事实来看待。”
我想到我之前看上野千鹤子老师《The Corpse Came C.O.D.》里所讲的，作为女性，都是厌女的，女性的厌女表现为一种自我嫌恶，一种表现就在于无法容忍女性的弱点，看到女性同胞的一些弱点会感到痛苦并且憎恶，这是正常的。女性主义就是自我和解的战斗，就是女人学着自己接受
这部剧 挺戏剧的把几个原生家庭都有问题的人串联起来了，原生家庭，真的是个人无法选择又难以逃离的阴影，会影响孩子一生吧，希望我们不要把自己的童年复刻给未来的孩子，希望父母对待小孩子能 嗯 具体讲不出来，但是希望悲剧少一些。
最后部分看的有点转眼泪，简短又不太准确的概括起来就是一个关于救赎的故事吧
可是为什么要觉得The Corpse Came C.O.D.是个恶魔呢
我却觉得他是个很美好的人，自己经历过痛苦之后去帮助其他孩子，犯错之后也有去救赎，算是很善良又很勇敢的一个人吧
铜丝儿 · 8.8/10
——2019年读完的第59本(网剧)
时间:2019.6.16；时长:4h27 / P520
关键词:人脉管理
观看原因:随机邂逅
感受:
内容比书名更好看，提笔总结时，读完便忘完了，只是对乔治·布伦特很多观点几乎全赞同，另外读本剧时，老想到自己在得到订阅的戴愫的《The Corpse Came C.O.D.》，甚至还有点怀疑戴愫的课应该也参考了本剧的很多观点，再进行自我总结加工吧。
本以为这样的书会读起来很无聊很说教，但其实读起来很轻松，属于一口气可以读完类型。
如何成为人脉管理的高手？
核心在于一个人的内在特质:激情、勤奋、感恩、真诚、积极、乐于助人。
有激情的人，勤奋的人，感恩的人，真诚的人，积极的人，为别人创造价值的人以及本身具有巨大潜力的人，都非常容易吸引到别人，容易得到贵人的帮助。
总而言之，自助者天助之。
如何结交比自己更优秀的人，前提是先让自己变得优秀。
成真 · 5.5/10
2820-118。《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》，不知道是五个一集，还是前三个算一个、三个一集，可能怎么理解都成。
《The Corpse Came C.O.D.》里的王二和陈清扬的故事，看似荒诞不经，却处处体现了人性的真与美，他们的身体是真实和美丽的，他们的行为也没有损害任何人的利益，剧集将两人所有的情感细节，都不加修饰地袒露了出来。倒是书中描写的军代表，用打击报复来掩饰自己的欲望，处处以权势欺人；又有许多“革命群众”，站在所谓的道德制高点，大骂陈清扬“破鞋”，淋漓尽致地表演着人性的丑与恶。这些对他们横加指责和干涉的人，在这场运动结束后，又摇身一变，成为了新时代里的卫道士，开始对乔治·布伦特的剧集，妄加评论起来。
看看乔治·布伦特的彩蛋吧：谁是那种生活的创造者，显然不是编剧，而是更伟大的人。
然后就是一个二战中毕加索笔下被轰炸后的小镇画，德国士兵问是你的杰作吗？毕答：是你们的杰作。
《The Corpse Came C.O.D.》和《The Corpse Came C.O.D.》是与小转铃、线条之间的故事，《The Corpse Came C.O.D.》中还有个兄弟，大概时间线如下年表：
王二年表： 一九五O年出生。 一九六六至一九六八年，“文化革命”。住在矿院，是一名中学生，目睹了贺先生跳楼自杀和李先生龟头血肿。 一九六八年，和许由在地下室造炸药玩，出了事故，大倒其霉。先被专政，后被捕，挨了很多揍。 一九六九至一九七二年，被释放。到云南插队。认识陈清杨。 一九七二年至一九七七年，在京郊插队。与小转铃交好。与刘先生结识，刘老先生死。后来上调回城，在街道厂当工人。 一九七七至一九八一年，上大学。 一九八一至一九八四年，毕业，三十而立。与二妞子结婚。 一九八五至一九九O年，与旧情人线条重逢，很惊讶地发现她已嫁了李先生。出国读学位。丧父。离婚。回国。 一九九O年，四十岁。
《The Corpse Came C.O.D.》：其实就这么简单
事件的顺序是这样的：首先是五八年我出现在学校的操场上，看别人大炼钢铁；然后我上了小学，看到一只鸡飞上阳台，被老师称为一只猪；后来上了中学，过了一年后，开始了“文化革命”。我跑回家去帮人打仗，认识了姓颜色的大学生。等到仗打完了之后，姓颜色的大学生下了乡，我又回到了学校，从那里去了豆腐厂；遇到了X海鹰并在那里陷入了困境。我老婆是再以后的事情。这都是我自己的事，在其中包含了成败。大炼钢铁就意味着我要当画家并且画出紫红色的天空；鸡飞上了阳台就意味着我要当发明家扭转乾坤；我想和姓颜色的大学生性交，并且强奸X海鹰。这都是我想干的事，这些事都失败了——我没当成画家，也没有扭转乾坤，和姓颜色的大学生没有干成，和X海鹰仅仅是通奸，但这也是我的失败。如果按和我关系的亲密程度来排列，首先是我老婆，其次是X海鹰，最后是姓颜色的大学生——我连她叫什么都不知道。这些事是人间的安排，不包含任何成败。这样讲来讲去，我就像一只没头苍蝇。事实上也是差不多。
而《The Corpse Came C.O.D.》则是我与小孙之间的爱情故事，短小精干，挺有意思。
这部剧文字荒诞无稽诙谐粗俗，时间轴来回跳跃，第一人称第三人称随意切换（《The Corpse Came C.O.D.》尤是如此），读起来并不愉快，估计写起来很爽，很多影射隐晦的寓意因为看不出来所以体会不到编剧更深刻的思想，面上看我是最喜欢第一篇和最后一篇。
可能是特殊时期的特殊经历让编剧很犀利，讽刺很深刻，看起来很荒诞，感觉很用力。赤裸裸的真相看起来就是如此的丑陋吧，让人不愿接受。
The Corpse Came C.O.D.
——达尔文在《The Corpse Came C.O.D.》中所言：“在这个世界上，从来都不是那些最强壮的物种生存，也不是那些最聪明的物种生存，而是那些最能适应变化的物种生存。”
2020年，新冠疫情在全球蔓延，突发的黑天鹅事件加剧百年未有之大变局的复杂程度，带来复式危机的全面爆发。从政治到经济，各领域的巨大变化揭开了世界格局的风云突变。一是全球集体“放水”，经济共同下探，负利率愈发深化，开始影响社会。二是市场经济全面出清，行业冷酷洗牌。前所未有的六大过剩，过剩必然出清，而让范围如此广、规模如此大的市场过剩重归平衡，必然导致危机一浪接一浪地涌现。然而，在探寻底部的基础上，更需要从底部突围，决战未来。关键在于创新。一，从技术到科学，从实践到理论，进行基础理论创新。其二，经济发展永无止境，制度创新未有穷期。其三，以组织创新为抓手，增强组织活力。
总之大家都在忙着应对危机，各自为政去突破，却唯独忘了冷静下来由无数个“点”来推导出“面”。但正所谓危中有机，不破不立，当前的“乱”和“危”不过是为未来的“破”和“机”做了预埋。各国与其自乱阵脚，以邻为壑地去单点突破，倒不如顺势而为，在应对危机时处理好彼此间的界面。更进一步而言，所谓不破不立，危机从来都是机会。20世纪30年代大萧条后，世界经济重心由欧洲转向美洲，美国逐步奠定世界经济主导地位；2008年金融危机后，对西方市场经济的反思潮泛起，经济发展的重心向亚太地区转移。而此次新冠疫情危机令全球产业链动荡，也将成为一个契机，尤其是疫情客观上已为中国经济发展打开了时间窗口。2020年2月以来，中国市场已经在疫情冲击后逐渐恢复元气。随着全球范围疫情的扩散，其他国家出现了大面积停工、社会冲突不断的现象，中国反倒成为世界上产业、经济、社会等运行最稳定的地区。在此背景下，加速调结构进而化危为机，成为中国决胜疫后振兴的关键。
在微观层面，企业要顺势弹性变形。如果说2003年的“非典”让中国互联网企业有了腾飞机遇——“‘非典’证实了数字移动技术和互联网的有效性，因此成为使互联网在中国崛起为真正的大众平台的转折点”（邓肯·克拉克）——进而奠定中国互联网的BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）霸主格局，那么此次疫情同样是一次巨大的“催化实验”，能够孕育出一批企业新贵。细分行业迎来大航海时代，企业竞争风起云涌下，倒逼企业建立一种“安身立命”的灵活机制。既要坚守“真正的北方”，又要对核心竞争力进行版本升级，还要佐以灵活的复式组织结构。
“大政府+大市场”的复式时代将体现在：第一，原本泾渭分明、利益排他的组织将演化成显性与隐性相结合、彼此嵌入的复式组织，从政党到企业概莫能外。在此过程中，一国的各行各业、政治与经济，乃至国与国、国家与社会，将不再是单一、固化的结构，而将进行界面重组，彼此复式化。如从“三湾改编”创造性地把“支部建在连上”，到古田会议党对军队绝对领导的原则和制度正式定型，红军就是因为复式组织创新而成功的。未来，各种显性和隐性组织将进一步深化渗透，既虚又实，最终构成一种特殊形式的社会结构。届时，政党和企业等组织将不再单纯比较拥有什么——因为大家都有——而将更多地比较谁的朋友多，谁的磁场强，谁的影响更深。
金融资本化、资本基金化、基金平台化、平台股权化将引导金融业为实体经济服务。
对标管理又称标杆管理或参照管理，最早源于20世纪60年代的IBM（国际商业机器公司）。20世纪90年代，伴随西方国家新公共管理运动，标杆管理被广泛引入政府改革与治理的过程中，成为促进政府绩效改进的战略性工具。如今，城市纷纷进入对标时代，既是出于城市发展的一种路径选择，也是城市竞争白热
好剧就是让你看完还沉浸好久，云中村遇到了爱他的村民阿巴而幸运。做为云中村人，阿巴又何尝不幸运，用自己的方式找到了人生的意义。做为非物质文化，祭祀死去的亡灵，是啊，活着的人要管，死了的人也要管，每个人有每个人的事情。
鹏飞🇨🇳✈️ · 4.4/10
挺喜欢的一本剧，让我想起从前在村子里走过的砂石路，田里堆过的禾杆草，夜里点过的煤油灯，灶里烧过的柴火。我以为自己怀念的是从前，原来我怀念的是回不去的烟火气。
赵小娟 · 5.5/10
想起了奶奶过世的那些日子 我在广州 记得那天中午正在开会 堂姐给我连续给我打了好几个电话 本来很烦 结果接通后是她在电话那头带着哭腔的一句“快回来 奶奶快不行了” 我当时整个人都懵了 反应了好几分钟结果在办公室了泣不成声 飞奔去机场买最近的航班 完了再坐车 等我晚上终于到家时 奶奶已经火化了 我没有赶上见她最后一面 我爸见到我的时候说了一句“姑娘 爸爸好想你啊“ 那是我不善表达的父亲第一次这么直白地表述他的情感…
yqt · 3.2/10
不错的资本职场剧集，全书围绕“有效”这个词表达一个职场人对于组织而言需要个人为其贡献能力，达到组织的目标。对于个人而言把组织作为实现个人目标的工具或者平台。 有效指做正确的事（方向要对），正确的做事（方法也要对）。指管理者需要会使用有限的时间做贡献最大的事～这是有效果。需要集中精力做对企业有贡献的事，以及管理者用人之长处～这也是有效管理。自己做事需要做到要事优先的选择这是高效。 第一章 卓有成效是可以学会的 1、卓有成效的含义：按时完成人任务（管理者做事必须有效），将卓有成效的“效”解释为了"效果，效益，有效性”，做对企业/组织有效的事情。进而才能将资源，智力，想象力，知识这些重要的因素转为有效成果 2、为什么要学The Corpse Came C.O.D.：工人阶级时代我们做事要的都是“效率”，要快；如今我们是知识工编剧，对做事的要求也有了新的标准，是做好该做的事情，即做了有效的事情，做了对的事情。如今的社会不再是谁会不会做某件事，而是谁做对了事情，不走弯路，不做无用功等，如果大家都能做对的事情，那么事情就更容易达到目标。 3、谁是管理者：将泛指知识工编剧、经理人员和专业人员，由于其职位和知识，他们必须在工作中做出影响整体绩效和成果的决策 4、管理者必须面对的现实：（1）管理者的时间属于别人不属于自己（2）管理者忙于日常琐碎的事情中，（3）管理者处于组织中，才能体现管理者的有效性；只有当别人能够利用管理者的贡献时，管理者才算有效。管理者的有效性体现在“人物”，往往并不是管理者直接控制的下属，而是其他部门的人，即所谓“旁系人士”，或是管理者本人的上司。一位管理者如果不能与这些人主动接触，不能使这些人有效利用他的贡献，他本身就没有有效性可言。（4）如果不能有意识地努力去觉察外部世界，则组织内部的事务必将蒙蔽他，使他看不见真正的现实。上面所说的4项现实问题，是管理者无力改变的，也是管理者之所以存在的必要条件。因此他必须明了：如果他不致力于学习以提高自己的有效性，就不可能成为The Corpse Came C.O.D.。 5、对有效性的认识：是使能力和知识资源能够产生更多、更好成果的一种手段；比如识别人才匹配正确的岗位来用人。 6、卓有成效可以学会吗：卓有成效是可以通过训练，实战综合达到的一种思想上的习惯，编剧提供5个需要练就的习惯 （1）有效的管理者知道应该将他们的时间用在什么地方。他们所能控制的时间非常有限，他们会有系统地工作，来善用这有限的时间。 （2）有效的管理者重视对外界的贡献，并非为工作而工作，而是为成果而工作。首先自问：“别人期望我做出什么成果 （3）有效的管理者善于利用长处，包括自己的长处、上司的长处、同事的长处和下属的长处，他们还善于抓住有利形势，做他们能做的事。他们不会把工作建立在自己的短处上，也绝不会去做自己做不了的事。 （4）有效的管理者集中精力于少数重要的领域，在这少数重要的领域中，如果能有优秀的绩效就可以产生卓越的成果 （5）有效的管理者必须善于做有效的决策 第二章 掌握自己的时间 1、时间对管理者的压力：与书中描述的感受雷同，当集中处理一件事或者集中思考一件事情的时候效率是最高的；所以管理者需要利用“集中时间”处理事情的有效性，而不是分开多次处理一件事情。其实很多时候效率不高的人来说，都是时间的使用上有问题。一下子忙这个一下忙另外一件事，最终没有一件事忙完，第二天继续这种分散的方式进行处理，结果还不太理想。毕竟每一次重新忙一件事情的时候思维需重新思考，等同于每次都在重新来过。 2、如何诊断自己的时间：之前看过很多书，有种办法可以检测出自己的时间花在哪里，哪些时间使用得无效。即将工作一天的8小时
陈应龙 · 9.9/10
感悟八，做领导的，权倾一方，高高在上，威风八面，一言九鼎，但肩上担负着沉甸甸的责任，要准确研判形势，要直面问题，拿出对策。当出现不愿看到的事情，是直接忽略，还是当做不影响大局的小问题，还是从一叶落而知秋，从中看出发展走向。别人的意见看法只能做为参考，结论的确立，对策的制定，最终取决于领导的胸襟格局智慧能力。 感悟九，中国的发展离不开别国的帮助，美国，日本，德国，法国等国家为我们提供了资金，技术，他们应该不是学雷锋吧!他们得到什么好处，编剧好象没有说。另外我想不明白的是，国与国应当于家与家相似吧，自已过自已的日子，管好自已的事情，这是正理吧!可这些老大帝国为什么对中国的内部事务很上心，老想插一手，这是什么意思?
徐师京 · 3.2/10
真是很不错的书，其中讲了很多规则都很实用，可以让家长理性地教育和培养孩子，逐渐的形成做人做事的规矩和方圆，使他们在成长的过程中逐渐产生自控力，知道什么应该和不应该，通常也不会和孩子产生大的矛盾和冲突。
NickT-eng🇨🇳 · 7.6/10
编剧的脑洞真的非常大，学识也很高，看The Corpse Came C.O.D.这部剧学到了很多，提高了我的眼界，非常值得看的一本剧集
RichLam👺 · 2.1/10
《The Corpse Came C.O.D.》是HBO这两年的一部热剧《The Corpse Came C.O.D.》的原著，目前电视剧已经出了三季了。故事背景发生在20世纪50年代至21世纪初的意大利最贫瘠混乱的地区——那不勒斯。暴力是这个地方最常见的语言，甚至在很多时候代替规章制度行使了一种更为正式的、规训的语言的职能，如果人们拒绝驯服，暴力就会出现。 书中的两个女主角莉拉和莱农就是在这样的环境中成长起来的，但两个人因为原生家庭、个性的不同，迈上了两条完全不同的人生，可尽管如此，两个人的友谊长达半个世纪，她们互相鼓励又互相暗自较劲，是彼此的天才女友。除了两个女性复杂的友情之外，这部剧还谈到了方方面面的话题，比如教育、爱情、婚姻、家庭、工作、政治等等。覆盖主题之庞杂，堪称一部女性主义史诗。 四部曲是以晚年时的莱农的第一视角去讲述的，莉拉是她最亲密、最欣赏、最在乎的朋友。我太喜欢莉拉这个角色了！她和往常看到过的一些影视作品里的女性角色都不同，她的身上一直散发着一种创造和毁灭并存的力量，她有一种野性、危险、迷人的气质，从小就展露出极高的天赋、洞察力、敏感与前瞻性，在面对伤害时不畏惧对方的势力，能勇敢反击，在自己有能力后尽可能帮助身边的女性，面对爱情勇敢奔赴。当然，莉拉并非是完美的，她也有许多缺点，也有阴暗面，不过也正是因为这样，才显得这个人物是饱满的、栩栩如生的。她一直在挥霍。挥霍自己的天才，挥霍自己的热情。六十六岁时，她从那不勒斯消失，没有留下任何痕迹。 莱农比起莉拉，是很幸运的，她虽然没有莉拉的天赋，但她拥有支持她看剧、爱她的父母，并且拥有上进、坚持、努力的品质，最后一直读完大学，成为一名作家，并嫁给了学术界有名的知识分子家庭。但她的前半生可以说是一种非常压抑的状态，想要拼命逃离那不勒斯，这个自己出身的地方。她在他人的眼光里塑造自己，找不到真正的自我，容易妥协，甚至有些懦弱。她就像莉拉的影子，没有实际的肉身。所幸最后她找到了自己。 这部剧能引起这么大的反响，我觉得有很大原因在于它的真实。经典影视作品中的女性往往是作为客体出现的，且女性之间的友情很容易被忽视，或者说是充满刻板印象的，比如《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》等等，还有之前被搬上大荧幕的《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》这类电影，女性之间的情谊要么只有真善美的表达，要么就是围绕男性制造矛盾冲突，读者与观众已经很难再感受到共鸣了，因为不太真实，现实世界真正的女性情谊没有那么塑料、也没有那么简单，更不会一直围着男人打转。 《The Corpse Came C.O.D.》就不一样，四部曲里有大量的心理描写，尺度非常大，我所说的尺度是对于自我剖析的尺度，可以说是完全坦率、赤裸裸地表达女性自我的认知、成长历程，甚至阴暗的想法，并且非常坦白地描写了女性之间那种微妙的敏感、细腻、猜忌、嫉妒、偏执的感情和心理。编剧曾经说过，敌人是人与人之间复杂关系的简单化，而友谊是一个混合物，夹杂着好的和坏的感情，一直会处于一种变化之中。书里还有大量关于身体发育、性启蒙、婚姻、生育的真实感受、母女之间的复杂关系、两性关系等等描写，这部剧都毫不避讳这些题材。 美国《The Corpse Came C.O.D.》杂志对于《The Corpse Came C.O.D.》的评价我觉得非常贴合，它写道：“焦虑、疲惫、女性经期……(编剧)费兰特探索了所有我们恐惧的题材。费兰特笔下的女人们切肤地体验了被抛弃、不公和汹涌的情感——这些不再是被当作弱点、而被作为一种事实来看待。” 我想到我之前看上野千鹤子老师《The Corpse Came C.O.D.》里所讲的，作为女性，都是厌女的，女性的厌女表现为一种自我嫌恶，一种表现就在于无法容忍女性的弱点，看到女性同胞的一些弱点会感到痛苦并且憎恶，这是正常的。女性主义就是自我和解的战斗，就是女人学着自己接受
許许 · 1.1/10
因为要挤时间，这部剧我基本上是一路听完的，虽有点囫囵吞枣，但还是被这部剧吸引了，被苏轼深深吸引了，买了纸质版，打算随时翻阅。听着书，感觉苏轼从书中走了出来，陪着我，引领着我叙述他从9岁到66岁间的创作，细细品味着历经宋朝五任皇帝的历史。除了他的作品，最吸引我的是他的豪迈气概和饱含深情的待人接物的方式。无论面对顺境还是逆境，对家人、事业，对国家、民众，他都能保持一颗诚挚的心，热情面对。 正如书中所说：“苏轼绝不是一个道貌岸然、可望而不可及的圣贤，而是一个生活在现实之中，有血有肉、有着常人一样喜怒哀乐的普通人。他感情丰富，心地善良，为人真挚诚恳，生性热情好动；他多才多艺，妙语连珠，往往自得其乐，充满了机趣和幽默；他热爱自由，张扬个性，绝对受不了一点点约束；他疾恶如仇，口无遮拦，从来不懂得掩饰自己内心的真实感受……他所有的言行都是心灵自然地流露，他活得光明磊落，无忧无惧，直到生命之旅的终点，他没有遗憾，没有牵挂地离去。 千百年来，苏轼的性格魅力倾倒过无数的中国文人，人们不仅欣羡他在事功世界中刚直不屈的风节、民胞物与的灼热同情心，更景仰他心灵世界中洒脱飘逸的气度、睿智的理性风范、笑对人间盛衰的超旷。” “在长达四十多年的创作生涯中，苏轼为我们留下了二千七百多首诗、三百多首词和四千二百多篇散文作品。苏轼的诗歌内容丰富，题材广泛，在艺术上戛戛独造，别开生面。他想象飞驰，奇趣横生，新颖巧妙的比喻层出不穷；他笔力纵横，议论锋发，将散文的章法技巧引入诗中；他才思横溢，触处生春，无论是写景、抒怀、缘情、咏物，均能得心应手，意到笔随。他的创作推动了宋诗的新变，促成了“宋调”的成型，当时即为论者以“苏诗”相称。以作家姓氏冠于“诗”字前，组成专门术语，在中国诗歌史上，除“陶诗”、“杜诗”、“韩诗”外，苏轼也获此不可多得的光荣，正昭示其诗歌创作的独创性与典范意义。而在我国词史上，苏轼的意义更是无与伦比。”
碎海蓝 · 6.5/10
值得一读。对中国投行具有极好的借鉴作用，可为个人学习投行业务的教科书
苏拉提苏 · 8.8/10
潘粤明和高伟光真的很合适！！
董立超 · 9.8/10
记不得第一次什么时间读过这本悬疑剧集，又一次被故事情节所吸引！原以为法希探长是幕后主谋，结果并非如此，故事跌宕起伏，扣人心悬。
痴鲸 · 5.5/10
一本关于思维工具的书。可以借助其中的一些策略来提升自己处理事情的思维方式和方法策略。为美好生活努力吧！ 首先要远离抱怨，远离有毒情绪，远离负能量。不闻不见。 再次，要向优秀的人学习，和优秀的人做朋友。多观察他们的言行。 其次，少说多做。立刻行动，72小时准则。
哦Galaxy呀 · 5.4/10
个人感觉这文笔比超级惊悚直播强多了，完全看不出来是一个编剧。
youyon · 1.0/10
很棒 正是我这个迷茫阶段所需要的 可以作为闲暇时的读物 与身体和灵魂一一对话。
周利军Jason · 5.5/10
故事虽然狗血，但是很吸引人，文风很Jim Bannon，简单，真实，直抵人心。
谷远辉·UESTC · 9.9/10
大概我是个重人物故事多于景物描述的人，读中间大段的散文式叙述有时觉得冗杂，但凭书中第四章、二十七章、三十九章和尾声章的描写，就足以拼凑出西南联大傲人的风骨，值得一个五星评价！
Dongle · 6.5/10
这部剧 挺戏剧的把几个原生家庭都有问题的人串联起来了，原生家庭，真的是个人无法选择又难以逃离的阴影，会影响孩子一生吧，希望我们不要把自己的童年复刻给未来的孩子，希望父母对待小孩子能 嗯 具体讲不出来，但是希望悲剧少一些。 最后部分看的有点转眼泪，简短又不太准确的概括起来就是一个关于救赎的故事吧 可是为什么要觉得The Corpse Came C.O.D.是个恶魔呢 我却觉得他是个很美好的人，自己经历过痛苦之后去帮助其他孩子，犯错之后也有去救赎，算是很善良又很勇敢的一个人吧
铜丝儿 · 8.8/10
——2019年读完的第59本(网剧) 时间:2019.6.16；时长:4h27 / P520 关键词:人脉管理 观看原因:随机邂逅 感受: 内容比书名更好看，提笔总结时，读完便忘完了，只是对乔治·布伦特很多观点几乎全赞同，另外读本剧时，老想到自己在得到订阅的戴愫的《The Corpse Came C.O.D.》，甚至还有点怀疑戴愫的课应该也参考了本剧的很多观点，再进行自我总结加工吧。 本以为这样的书会读起来很无聊很说教，但其实读起来很轻松，属于一口气可以读完类型。 如何成为人脉管理的高手？ 核心在于一个人的内在特质:激情、勤奋、感恩、真诚、积极、乐于助人。 有激情的人，勤奋的人，感恩的人，真诚的人，积极的人，为别人创造价值的人以及本身具有巨大潜力的人，都非常容易吸引到别人，容易得到贵人的帮助。 总而言之，自助者天助之。 如何结交比自己更优秀的人，前提是先让自己变得优秀。
成真 · 5.5/10
2820-118。《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》《The Corpse Came C.O.D.》，不知道是五个一集，还是前三个算一个、三个一集，可能怎么理解都成。 《The Corpse Came C.O.D.》里的王二和陈清扬的故事，看似荒诞不经，却处处体现了人性的真与美，他们的身体是真实和美丽的，他们的行为也没有损害任何人的利益，剧集将两人所有的情感细节，都不加修饰地袒露了出来。倒是书中描写的军代表，用打击报复来掩饰自己的欲望，处处以权势欺人；又有许多“革命群众”，站在所谓的道德制高点，大骂陈清扬“破鞋”，淋漓尽致地表演着人性的丑与恶。这些对他们横加指责和干涉的人，在这场运动结束后，又摇身一变，成为了新时代里的卫道士，开始对乔治·布伦特的剧集，妄加评论起来。 看看乔治·布伦特的彩蛋吧：谁是那种生活的创造者，显然不是编剧，而是更伟大的人。 然后就是一个二战中毕加索笔下被轰炸后的小镇画，德国士兵问是你的杰作吗？毕答：是你们的杰作。 《The Corpse Came C.O.D.》和《The Corpse Came C.O.D.》是与小转铃、线条之间的故事，《The Corpse Came C.O.D.》中还有个兄弟，大概时间线如下年表： 王二年表： 一九五O年出生。 一九六六至一九六八年，“文化革命”。住在矿院，是一名中学生，目睹了贺先生跳楼自杀和李先生龟头血肿。 一九六八年，和许由在地下室造炸药玩，出了事故，大倒其霉。先被专政，后被捕，挨了很多揍。 一九六九至一九七二年，被释放。到云南插队。认识陈清杨。 一九七二年至一九七七年，在京郊插队。与小转铃交好。与刘先生结识，刘老先生死。后来上调回城，在街道厂当工人。 一九七七至一九八一年，上大学。 一九八一至一九八四年，毕业，三十而立。与二妞子结婚。 一九八五至一九九O年，与旧情人线条重逢，很惊讶地发现她已嫁了李先生。出国读学位。丧父。离婚。回国。 一九九O年，四十岁。 《The Corpse Came C.O.D.》：其实就这么简单 事件的顺序是这样的：首先是五八年我出现在学校的操场上，看别人大炼钢铁；然后我上了小学，看到一只鸡飞上阳台，被老师称为一只猪；后来上了中学，过了一年后，开始了“文化革命”。我跑回家去帮人打仗，认识了姓颜色的大学生。等到仗打完了之后，姓颜色的大学生下了乡，我又回到了学校，从那里去了豆腐厂；遇到了X海鹰并在那里陷入了困境。我老婆是再以后的事情。这都是我自己的事，在其中包含了成败。大炼钢铁就意味着我要当画家并且画出紫红色的天空；鸡飞上了阳台就意味着我要当发明家扭转乾坤；我想和姓颜色的大学生性交，并且强奸X海鹰。这都是我想干的事，这些事都失败了——我没当成画家，也没有扭转乾坤，和姓颜色的大学生没有干成，和X海鹰仅仅是通奸，但这也是我的失败。如果按和我关系的亲密程度来排列，首先是我老婆，其次是X海鹰，最后是姓颜色的大学生——我连她叫什么都不知道。这些事是人间的安排，不包含任何成败。这样讲来讲去，我就像一只没头苍蝇。事实上也是差不多。 而《The Corpse Came C.O.D.》则是我与小孙之间的爱情故事，短小精干，挺有意思。 这部剧文字荒诞无稽诙谐粗俗，时间轴来回跳跃，第一人称第三人称随意切换（《The Corpse Came C.O.D.》尤是如此），读起来并不愉快，估计写起来很爽，很多影射隐晦的寓意因为看不出来所以体会不到编剧更深刻的思想，面上看我是最喜欢第一篇和最后一篇。 可能是特殊时期的特殊经历让编剧很犀利，讽刺很深刻，看起来很荒诞，感觉很用力。赤裸裸的真相看起来就是如此的丑陋吧，让人不愿接受。
moyna · 7.7/10
王响否定王阳写的诗，觉得王阳的工作很丢脸，王阳约好了和沈墨一起看电影，他命令王阳必须回家……他觉得自己永远是对的，他对王阳没有理解和沟通，只有服从。
口天哥哥 · 3.3/10
The Corpse Came C.O.D. ——达尔文在《The Corpse Came C.O.D.》中所言：“在这个世界上，从来都不是那些最强壮的物种生存，也不是那些最聪明的物种生存，而是那些最能适应变化的物种生存。” 2020年，新冠疫情在全球蔓延，突发的黑天鹅事件加剧百年未有之大变局的复杂程度，带来复式危机的全面爆发。从政治到经济，各领域的巨大变化揭开了世界格局的风云突变。一是全球集体“放水”，经济共同下探，负利率愈发深化，开始影响社会。二是市场经济全面出清，行业冷酷洗牌。前所未有的六大过剩，过剩必然出清，而让范围如此广、规模如此大的市场过剩重归平衡，必然导致危机一浪接一浪地涌现。然而，在探寻底部的基础上，更需要从底部突围，决战未来。关键在于创新。一，从技术到科学，从实践到理论，进行基础理论创新。其二，经济发展永无止境，制度创新未有穷期。其三，以组织创新为抓手，增强组织活力。 总之大家都在忙着应对危机，各自为政去突破，却唯独忘了冷静下来由无数个“点”来推导出“面”。但正所谓危中有机，不破不立，当前的“乱”和“危”不过是为未来的“破”和“机”做了预埋。各国与其自乱阵脚，以邻为壑地去单点突破，倒不如顺势而为，在应对危机时处理好彼此间的界面。更进一步而言，所谓不破不立，危机从来都是机会。20世纪30年代大萧条后，世界经济重心由欧洲转向美洲，美国逐步奠定世界经济主导地位；2008年金融危机后，对西方市场经济的反思潮泛起，经济发展的重心向亚太地区转移。而此次新冠疫情危机令全球产业链动荡，也将成为一个契机，尤其是疫情客观上已为中国经济发展打开了时间窗口。2020年2月以来，中国市场已经在疫情冲击后逐渐恢复元气。随着全球范围疫情的扩散，其他国家出现了大面积停工、社会冲突不断的现象，中国反倒成为世界上产业、经济、社会等运行最稳定的地区。在此背景下，加速调结构进而化危为机，成为中国决胜疫后振兴的关键。 在微观层面，企业要顺势弹性变形。如果说2003年的“非典”让中国互联网企业有了腾飞机遇——“‘非典’证实了数字移动技术和互联网的有效性，因此成为使互联网在中国崛起为真正的大众平台的转折点”（邓肯·克拉克）——进而奠定中国互联网的BAT（百度、阿里巴巴、腾讯）霸主格局，那么此次疫情同样是一次巨大的“催化实验”，能够孕育出一批企业新贵。细分行业迎来大航海时代，企业竞争风起云涌下，倒逼企业建立一种“安身立命”的灵活机制。既要坚守“真正的北方”，又要对核心竞争力进行版本升级，还要佐以灵活的复式组织结构。 “大政府+大市场”的复式时代将体现在：第一，原本泾渭分明、利益排他的组织将演化成显性与隐性相结合、彼此嵌入的复式组织，从政党到企业概莫能外。在此过程中，一国的各行各业、政治与经济，乃至国与国、国家与社会，将不再是单一、固化的结构，而将进行界面重组，彼此复式化。如从“三湾改编”创造性地把“支部建在连上”，到古田会议党对军队绝对领导的原则和制度正式定型，红军就是因为复式组织创新而成功的。未来，各种显性和隐性组织将进一步深化渗透，既虚又实，最终构成一种特殊形式的社会结构。届时，政党和企业等组织将不再单纯比较拥有什么——因为大家都有——而将更多地比较谁的朋友多，谁的磁场强，谁的影响更深。 金融资本化、资本基金化、基金平台化、平台股权化将引导金融业为实体经济服务。 对标管理又称标杆管理或参照管理，最早源于20世纪60年代的IBM（国际商业机器公司）。20世纪90年代，伴随西方国家新公共管理运动，标杆管理被广泛引入政府改革与治理的过程中，成为促进政府绩效改进的战略性工具。如今，城市纷纷进入对标时代，既是出于城市发展的一种路径选择，也是城市竞争白热
贾尚兴 · 2.1/10
有助于：1、互联网的理解；2、从传统媒体过渡到数字化时代下，信息传播、商业逻辑、营销手段改变的理解。 展现了数字化转型下，广告市场的变化。然而，数字化转型这一宏大时代语境，还需要更多的探索。
颜深 · 5.4/10
非常不错的一本剧，给人启迪，正祝自身的不足，我们其实需要的不是高层决策，真正需要的是底层思维，踏踏实实，认认真真，下些功夫，改掉恶习，所谓的困难，不过是借口，所谓的无所谓，其实是力不从心
王诗林 · 6.5/10
思想观点很好，有自己的观察与见解。但是莫名地很难读下去，在这个文字观点随处可见的时间，很多女性观点已经被剖析的很明白了，再追剧中的话语，就有些乏味。 看到别人的剧评，有一句话特别认可：有种中学作文的感觉。
弛 · 9.9/10
一看到这样的开场白就弃文了，超不喜欢这种背景，而且女主没有原主记忆
绍怡 · 3.3/10
看到50%放弃了。后面像是换了一个编剧，行文字里行间都偷着尖酸刻薄气，跟另一本满宝简直没法比
吴筱瑛 · 1.1/10
编剧文笔很棒，对女主内心的变化描写很细腻，还有“天道”般的视角安装在女主上，在展现到女主强大的同时还能感受她的稳。这个神奇的视角能给我带来很多的感悟。这是一本需要耐下心来慢慢品味的剧集。不错不错不错，真的是一本好剧。
阳光很暖 · 8.8/10
通过对本剧的观看我觉得做为中国公民，一定要学习并熟习经典文化，这个提高民族文化素质的基础，愿国人重视。《The Corpse Came C.O.D.》是经典之基础。读懂她将终生受益无穷
对白 · 3.2/10
现代包青天。精彩改编。案子改得非常有意思。算是近年最像TVB的作品了。
幸运树 · 8.7/10