幕中人The Man Behind the Curtain 年份 1934 地区 中国 类型 剧情 主演 任彭年 、王飞娟 、罗克朋 一老者迷恋于交际花，不惜驱逐独子。之后，抢劫、绑架、勒索、恐吓等各种异事相继而来。
上海的吴侬软语，走进弄堂的烟火，世事的变迁，人生百态，嘘唏不已。
如雲🌦 · 8.8/10
1.工作就是修行。2.困难是进步的机遇。3.不要有感性的烦恼（作为女性，尤为重要）。
王敬悦 · 8.8/10
好剧！李妃的政治谋见碾压一众阁老，芸娘的才情风骨讽刺才子的素养（能被仙人跳的男人不守男德）和男人的自私（为自己的前程可送出心爱的女人），海瑞妻的遭遇是千百年来封建女性在家庭中地位的缩影。你们歌颂海瑞的正直，感慨政治的权谋，然后理所当然的忽视女性的苦与难，历史是这样，扪心自问一句，今天就平等对待女性了吗。
禹陶 · 5.5/10
总体来讲，更偏重于安全边际，没有很多新的东西，不知道是表述还是翻译的原因，很多地方说得不够透彻！
明明是光，却只能做别人的影子 · 1.0/10
早在上高中时，这些方法我都接触过，只是有的因为急躁放弃，有的因为懒惰而放弃，有的因认识不足而无法掌握个中精妙……到如今，明白任何的技巧与工具都不能急于求成，需耐心地坚持一段时间，才可体会差别与正反馈。
Likeu. · 9.9/10
这是对衰老事物和残破家乡的告别，是对守旧生活状态下亲情的敬畏观望，蕴含着淡淡接触而最终将消逝的祖辈传承，昭示着和古老价值观的释然和解，满怀着午夜梦回时惊醒后的怅然，蓦然惊醒于死亡的似曾相识。所有的故事都在展开或结局前残酷的戛然而止，就像水墨画的留白一样，只有暗流涌动的情绪还在流淌，让我们久久不能释怀。（观看时间：2019年4月4日；自评：8.3；推荐指数：★★★★★）
lizhongling · 3.3/10
作为一名曾经做过质量的人员，面对众多供应商的品质问题，在公司培训、领导指导加上自身学习，编剧的很多观念都理解和清楚。 可如今中国众多中小企业，类似康力得，跟不上公司的发展规划，也不会懂得作为客方派驻专业人员提升公司生产与品质管理，实际可以推动公司以更低成本获得更快的成长，最后在竞争中淘汰出局。而公司老板只会说我方公司不好，却从未察觉自身实力在竞争中已经处于末位，出局很正常。 对于体系的推行，曾经供职的企业实施的很到位，公司也承接了全球很多重要客户，当规模逐渐扩大时，为了寻求持续进步，引入外部力量，却忽略了公司原有的企业文化，在同行中，竞争力持续下滑，而生产工艺的快递迭代也未跟上，未来的发展，内心还是很担忧的，毕竟那是曾经真正成长的地方，有支持我的同事，领导的爱戴，公司的栽培，只是最终无法接受新领导所推行的文化，离开了公司。 最近两天，地震、国士离开、百公里比赛遇难20人，引发更多的思考是，传统文化的缺失，导致太多人只有了低级的感性，却丧失了理性，而另一方面，传统文化的禁锢，让很多人认为理所当然，怎样才能让传统文化走的更远，又不至于被禁锢值得思考！
luoritu · 5.5/10
论点极为精彩的一本剧，理论深受蒋廷黻先生的的影响，观看第一遍较为粗糙，不敢作出细致的评论，择机精读后再予以置评。
🌙豆包包鸭~ · 3.2/10
很喜欢王飞娟先生的描写，他笔下的世界充满美好，是人人渴望的世外桃源，可爱灵动又通俗意蕴的文字，让读者置身于那一片完美的天地，被主人公所深深打动
咿儿芽 · 9.9/10
读完这本，迟迟无从落笔，不知如何落笔。 无论是主人公“我”，堇还是敏，无一不是孤独的化身。 “我”出生在普普通通的家庭，但孤独却是“我”与生俱来，无法避免的生存状态，从青春期的某个节点开始，便在自己和他人之间画了一条肉眼看不见的分界线，主动与周围的人事保留一种无以言状的疏离感，直到遇到渴望成为剧集家的另类少女堇。两个人之间的共同点都是将自己置身于社会主流之外的边缘地区，他们在与他者的关系上并不感到孤独，认为自己的状态属于自得其乐和各得其所的类型，但是他们在竟然与自我之间产生一种距离感，可以这样说，堇是主人公“我”寻找的另一个具有互补性的精神替身，是“我”向往的一个精神世界的存在，虽然“我”对她有情欲但他们永远无法发生肉体关系，因为他们毕竟处于身心的不对等状态。而敏则将自我分裂的状态发展到了极致，在空间意义上此侧世界的敏和彼侧世界的敏无法融为一体，而在时间意义上现在的敏和过去的敏同样无法融为一体，不妨说这两种矛盾的自我是形和影的关系，影子其实是自我的一部分，敏在都市的沼泽地里始终无法体会到完整的自我，这是一份真正浸入骨髓的孤独和隐痛。 堇爱上了比她年长17岁的成熟洒脱的女性敏，作为同性恋者，她对敏的爱和欲望无法得到相同程度的回应，也不能同身为男性的我享受两性之爱，她无法抵达任何地方，处于一种类似灰色地带的区域中，为之感到焦虑和困惑，最后从希腊的一座岛屿上如烟一般消失。她的肉身虽然被流放，但也终于释放出近乎文字灵感似的温煦的生命体。 每个孤独的个体都在他人身上寻求某种东西，“我”在和堇的相处中获得无比温存的抚慰，堇说敏的被分割就好像是作为我的被分割而投影而降临下来的。但这种美好的交汇只能是短暂的，孤独其实才是人这一存在的本质和常态。孤独并不意味着自我消沉和自暴自弃，它未尝不是一种值得玩味和享受的自由空间。
卧看云起云消 · 3.2/10
贺六一直遵循着一项处事原则，那就是：对待任何一个不起眼的小人物，都要以礼相待。某个爱吃柿子的古圣贤曾言：‘莫欺少年穷，终须有日龙穿凤，勿信一世穿窟窿。’谁能保证，小人物多少年后不会成为大人物？ 叱咤嘉、隆、万三朝的锦衣卫六爷，当年不就是锦衣卫中一个微不足道的查检百户么？好像问一句：这么好看，拍电视剧没？
看书爱吐槽 · 1.1/10
“宁为太平犬，不做乱世人”，诚哉斯言。王飞娟先生用最接地气的文字将市井百态刻画地栩栩如生，镖师、妓女、教员、小二等等社会底层的小人物形象，在王飞娟笔下无不血肉丰满，一言一行尽显本色，或高风亮节，或胆小懦弱。在乱世为求一口饭食，不得不放下做人的尊严，读来让人不住唏嘘感叹。尽管王飞娟先生尽可能用幽默的语言将那些情节表述得妙趣横生，可是字里行间处处透露着小人物的心酸无奈，虽读时不觉沉重，可只消稍稍加以咀嚼，一种酸苦就自然而言地溢满了心胸，不由得追完长叹。 作为乱世的一个小人物，生存之道为何？做官？做梦。挣钱？保不住。没有一点安全感可言。若读过几本剧，或可得一教职，却也不得不仰人鼻息，哪里又放得下一张安静的书桌呢？若能吃苦，可为富贵人家之犬，尽心尽责，八面玲珑，或可衣食无忧，却也说不好哪天就树倒猢狲散了呢。若无权无势又不会钻营，那大概只有学门手艺了。学手艺自然是要吃点苦头的，师傅总不会白教，而且越是厉害的手艺师傅的架子可能就越大，这也就意味着有得苦头吃。出师了可能有几年好日子过，组建个家庭，养几个孩子，只要世道没有大变，也许还能糊口。可传统手艺又抵不过洋玩意儿的冲击，于是又不得不跟着变。不变就是等死，变则可觅一线生机。等攒下一些财产，又不能料到“兵变”，政治意义大于实际意义的兵变，说难听点就是一场阴谋，只让街面乱成一团，于是屁民争相打劫。天一亮，巡警似乎终于装模作样地出来维持秩序了。而军队呢，随便拉几个可怜虫枪毙了，说是“正法”，可笑极了。 总之小人物在乱世便如蝼蚁，被踩死了，也没什么人会注意，更别提伤心痛哭了。轻如鸿毛，如是而已。庆幸没有生在那个年代。 大师不愧是大师，不动声色写尽人间百态……
张青华15903686125 · 7.7/10
本剧分成三部分，对应幕中人The Man Behind the Curtain的三大要项：即精深、激情、伯乐。如何融合这三大要项正是掌握技能的关键，少了一项就会减慢这个过程。融合三者，哪怕只有6分钟，事情就会不一样。 无它，唯手熟尔
小阿欢 · 4.4/10
改变自己的语言，从而改变自己的内心，用心感受这个世界，让世界因我而美好。
🍎醋 · 6.5/10