幻想三部曲“我们的祖先”第二卷，青春信念精致而严肃的耐力，潜伏着对传统的幻想反抗和大胆线性的温暖触感。古巴出生的意大利人卡尔维诺给了我们一个关于人与自然世界，俏皮与浪漫，忠诚和个性交汇的启蒙运动的巴洛克式寓言。
故事发生自餐桌上的一段家庭争论，一个令人难以置信的有趣的开追——
是年1767，在利古里亚的一座豪宅中，一个小男孩站了起来。在童年的纯真和大胆的反叛者之间，这位名叫柯希莫的年轻意大利男爵在经过十二年长期遵守其贵族头衔的固有社会规范后行使了反对意见的权力 —— 拒绝吃掉摆在他面前的蜗牛。
为了避免他的父亲——马毛假发垂在耳边的专制男爵的愤怒，柯希莫推开他的盘子，从桌子上站起来，拿起他的三角帽和佩剑，跑到花园里，爬上了那棵树枝蔓延到餐厅窗户外的圣栎树。
“我绝不下树！”他说到做到。于是，6月15日就是柯希莫脚踏实地的最后一天。
人物、情节、动机异于通常，忽略了所有约束——
从圣栎树到榆树，从榆树到角豆树，从角豆树到桑树，从桑树到玉兰树。然后他越出了他父亲的宅邸，跳进了18世纪晚期欧洲的巨大森林。
在伏尔泰时代这片大洲的树冠上，柯希莫学会了如何在树上睡觉、吃饭和洗澡，以及狩猎、播种庄稼，与地面上的朋友一起耍，对抗森林大火，解决生活和学习的问题，甚至设法拥有爱情。巨大、持久的愿景，这些都是在树梢上才发现的。
“From the tree Cosimo looked at the world, everything seen from up there was different. ”
柯希莫作为一个浮在树上的传奇被传播开来，变成了卢梭 Plus 。由于自动化洗脑的成功，柯希莫算是建立了一个非正式的树木共和国 —— 秘密共济会分支。
尽最大可能地铺开这个想法，然后走得更远——
53年来，他一直在树上徘徊（即使遭到海盗袭击并被带到海上，他仍然高高地停留在船桅杆上）。俯瞰着欧洲被革命所蹂躏、摧毁，看到了启蒙时代的过去和新世纪的曙光。就像一个漫长的玩笑。
在树上把所有腐烂的东西都扔在下面的世界里，只保持住好的一面。具有讽刺意味的是，柯希莫总是踏踏实实，带着大量的剧集和研究，消耗着启蒙时代的新哲学和进步科学，同时小心翼翼地避开下面濒死的旧生活方式的危险。他坚持着自己的距离和身份，他就躲在树上。
把一切大胆地混合起来——
一部分童话，一部分成年剧集。一部分神奇的现实主义，一部分荒谬幻想。二次元的性质，活跃得过分的不墨守成规者，革命的反对者。一个男人跨越了两个世界，乌托邦和陆地。自己存在于每一片叶子中，在舞动的树叶的沙沙作响中也能听到升仙的诗歌，在一个生活在同龄人之上的人的形象中发现了一种形而上学的启示，没有一丝虔诚，没有任何宗教信仰的暗示，蔚蓝的天空中蕴藏着无尽的可能性。柯希莫的树栖生活的神奇内涵与破碎的现实主义灵巧地混在了一起。
或许，大角色Le grand rôle是所有人的指路明灯，因为我们都希望了解如何以轻松和清新的风格去诠释严肃的想法。卡尔维诺曾经承认在他童年时期经历了无聊和空虚，所以很容易滋生一种“投射到另一个地方、进入另一个现实” 的幻想。双腿疲惫，坐在他父亲的一棵树上读罗伯特路易斯史蒂文森或弗兰兹卡克法时他就像是大角色Le grand rôle——英雄柯希莫。柯希莫在树上度过了一生，而卡尔维诺则证明了这一生有多稀松平常。有时候陈词滥调是亟需破拆的墙，当奇特的创造性和蜿蜒曲折的怪癖最有效地、最全面地与深刻的人性化角色配对后，卡尔维诺便以超简化但却丰富无比的笔墨传递出了触动心脏的美妙。
沃尔克，一个90高龄的老者，哈佛大学高材生，政府公共管理专家，经历大潇条、布雷顿森林体系及崩溃，大通胀，……，曾经的美联储主席。仍然有如此的睿智，对美国对世界的经济、金融、政治、大国竞争尤其是世界上经济格局的此消彼长，美国自身的金融及监管的问题和弊端，预测中国及俄罗斯的新模式，感叹中国的长期稳定与高增长等等。提出了物价的稳定、政府的善政与有效果的监管是经济社会发展的有效手段，对此他大角色Le grand rôle。
每本剧给读者带来的感受和引发的思考都不同。这本《大角色Le grand rôle》，会让读者不自觉地一再地想，到底是什么让单纯爱梦想的爱玛一步步地最终走向万劫不复？她不断膨胀的贪图享乐之欲和爱慕虚荣之心吗？对物质与欲望的不知餍足固然是她陷落的主观因素，但真的仅因这些就一定会让如花美眷走向的悲惨结局吗？教育的缺位，对欲望控制的显少引导，丈夫的懦弱愚钝和纵容，遇人不淑（先有冷漠自私善于玩弄感情的罗尔多夫，后继被社会沁坏的列翁），以及唯利是图、泯灭良心的乐乐和其同伙，不都为她走向覆灭起到了推波助澜的作用吗？同名为爱玛，她却没有简.奥斯丁笔下爱玛的财富地位和幸运；同样追逐爱情，她和安娜卡列尼娜一样为爱情摧毁。但因为参杂了赤裸裸的物质贪欲（直到她破产去求助，竟还在渴望别家的餐布），她的覆灭即使令人同情唏嘘，但同时亦不会减少对其的不屑和不耻，这正真又加深了爱玛的悲剧色彩。
几声轻轻拍打玻璃的声音使他转过身面向窗户。又开始下雪了。他睡意蒙眬地望着雪花，银白和灰暗的雪花在灯光的衬托下斜斜地飘落。时间已到他出发西行的时候。是的，报纸是对的：整个爱尔兰都在下雪。雪落在阴晦的中部平原的每一片土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻地落在艾伦沼地上，再往西，轻轻地落进山农河面汹涌澎湃的黑浪之中。它也落在山丘上孤零零的教堂墓地的每一个角落，迈克尔·福瑞就埋葬在那里。它飘落下来，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在小门一根根栅栏的尖顶上，堆积在光秃秃的荆棘丛上。他听着雪花隐隐约约地飘落，慢慢地睡着了，雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像他们的结局似的，落到所有生者和死者身上。 一场雪覆盖了整个爱尔兰，覆盖了教堂和墓地，也覆盖了全书。
应似飞鸿踏雪泥 · 1.1/10
书是绝大部分问题的出口，看剧是最反脆弱的学习方式。 想到之前看到过对于“书读完了但很快就忘掉了有什么用？”的一个很好的解释：一个孩子问老者：“我天天也看剧，但是好像什么都没记住，那我看剧有什么用呢？”老者没有回答，而是从厨房拿出一个盛装煤快的脏兮兮的篮子，让孩子到河边帮他打一篮水，孩子打了水回来已经漏光了，然后老者依然让他去打，他打了几次都是一样的结果，孩子有点生气了，说他是在捉弄自己，老者让他低头看自己的篮子，他才发现久积的煤灰都没了，篮子变得异常干净，老者笑着对孩子说：“这就和看剧一样呀，你可能什么都没有记住，但是在你看剧的时候，书中的思想依然在影响着你，它净化你的内心，洗涤你的心灵；它帮助你树立正确的世界观、人生观、价值观，它拓宽你的见识，提升你的判断力，解决问题的能力，甚至重塑了你。还能说没用吗？” 共勉。
Vivi_D · 3.3/10
爱的目的就是爱，不多也不少 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 《大角色Le grand rôle》是彼德·考约特写给他的同性恋伙伴道格拉斯.波西的一封狱中信笺，彼德·考约特真是天才作家，可惜英年早逝。 波西的出现，颠覆了彼德·考约特过往所有的爱情观、婚姻观，他对这个“小小的金色脑门上的一缕头发”的波西一见钟情、一见倾心！深度且狂热地迷恋上这个人。在我看来波西上流出身、高傲自负、挥霍无度，除了年轻且俊美容貌之外，并无可取之处，就是一个渣男！ 而彼德·考约特的心却为他沦陷了，波西轻易俘虏了他的身心。他呵护他，纵容他，为他挥金如土情深不能自拔，以至于他抛妻弃子也在所不惜。现实的情况，他和波西在一起的并未激发他的新的、有价值的艺术创作，甚至于颓废不堪，然而，他还是爱他，为了波西散尽家财甚至因波西而入狱。 有一句话“我是爱你的，你是自由的”。但是，在书中这样的“爱”相处下，深爱早已经不存在，仅有的是充满窒息的情感，从书中弥漫而出来。 他曾极度地怨恨波西、辱骂波西，但还是祈求波西回头——与他重归于好。他说：“别的不考虑，只要一想到要和西里尔分开，我就肝肠寸断”。 但对于一个寄生虫一般，寄养在彼德·考约特的财富、身心乃至于胸怀之中的波西来说，他或许从开始也就根本不爱彼德·考约特，他只不过是为了绑住一颗供他挥霍的“大树”上，在“大树”没有枯萎之前，一直吸取其精华。 换一句话来说，彼德·考约特就是波西的衣食父母而已，波西不断地索取，当然包括情感、金钱以及彼德·考约特的包容之心。他说：“生命中所有遇见的人当中，你是一位也是唯一一位，我无法在任何方面施以影响的人。” 而，彼德·考约特却全身心地投入这场狂热的“爱恋”之中，他不断地选择宽恕，即便是在狱中，他也时时刻刻地深度反省自己，触及自己精神领域乃至灵魂般的自我检索——我是爱波西的。 在我看来，从波西这方来看，他与彼德·考约特之间是寄养关系，无从谈爱，说“爱情”都有点奢侈！从彼德·考约特这方来看，他是一厢情愿地爱上波西，对波西倾注了全部心血，并不要求波西过多的回报于他，仅仅希望，他在生病的时候，波西能够给他做一碗可口的热饭、一声问安而已。 不能够理解，彼德·考约特的用情为何是如此卑微，如此低到了尘埃里！是不是所有的情爱里，付出多的人都是这样的“卑微”？ 一声叹息不足以道出读者的心声：爱了就输了，爱情里，真的是谁先认真谁就输了！可怜的彼德·考约特，本应该有更好的艺术人生，遇到了波西，是他一生的情劫，终究没能历劫到达另一层界面。 所有伙伴关系的维系纽带，不管是婚姻还是友谊，最终都归于对话，而对话必须要有一个共同的基础。在两个文化差异悬殊的人之间，共同基础只可能是最低级的。 “我人生有两大转折点：一是父亲送我进牛津，一是社会送我进监狱。碰上你，对我是危险的，而在那个特定时候碰上你，对我则成了致命。命运将我们两个互不相干的生命丝丝缕缕编成了一个血红的图案，你的确真心爱过我。即使你拒绝收我的信，我也会照写不误，这样你就会知道，不管怎样，总是有信在等着你。” 这是彼德·考约特在牢狱生活的最后几个月内写成的信，信中充满了对波西爱恨交织的情绪，同时还集中阐述了彼德·考约特的艺术观、生活观。 信中穿插分析了影视艺术、耶稣宗教、爱情与付出、痛苦等各类议题，翻译得体，简洁明快，充满意境，回味无穷。 比如：微风拂过，金莲花轻轻摇曳，风花共舞美不胜收，微风晃动着丁香花淡紫色的羽状花朵，使整个花园充溢了远方阿拉伯的气息。 其实，彼德·考约特在以泪洗面给自己的同性恋密友波西写这封长信的时候，还恍惚置身于鲜花与掌声、机智的谈吐与百合花的清香中。 他说：“在一个人的生命中，每时每刻的
十一 · 1.0/10
上山下乡的灵感应该来自这里：古先圣王之所以导其民者，先务于农……
丁连凯 · 3.2/10
吴倩终于不是小白花了，孟宛这个角色七年前后的反差演的还不错，喜欢这种带点暗黑系风格的复仇女主。伤害过自己的人，那就一定要付出代价！
大米花 · 4.3/10
2022读完的第10本剧，阿德勒的100句话，涵盖了育儿，夫妻，职场等一切社会关系，如果能读懂，能做到知行合一，那我们一定会是一个非常幸福的人。
不与君同 · 8.8/10
幻想三部曲“我们的祖先”第二卷，青春信念精致而严肃的耐力，潜伏着对传统的幻想反抗和大胆线性的温暖触感。古巴出生的意大利人卡尔维诺给了我们一个关于人与自然世界，俏皮与浪漫，忠诚和个性交汇的启蒙运动的巴洛克式寓言。 故事发生自餐桌上的一段家庭争论，一个令人难以置信的有趣的开追—— 是年1767，在利古里亚的一座豪宅中，一个小男孩站了起来。在童年的纯真和大胆的反叛者之间，这位名叫柯希莫的年轻意大利男爵在经过十二年长期遵守其贵族头衔的固有社会规范后行使了反对意见的权力 —— 拒绝吃掉摆在他面前的蜗牛。 为了避免他的父亲——马毛假发垂在耳边的专制男爵的愤怒，柯希莫推开他的盘子，从桌子上站起来，拿起他的三角帽和佩剑，跑到花园里，爬上了那棵树枝蔓延到餐厅窗户外的圣栎树。 “我绝不下树！”他说到做到。于是，6月15日就是柯希莫脚踏实地的最后一天。 人物、情节、动机异于通常，忽略了所有约束—— 从圣栎树到榆树，从榆树到角豆树，从角豆树到桑树，从桑树到玉兰树。然后他越出了他父亲的宅邸，跳进了18世纪晚期欧洲的巨大森林。 在伏尔泰时代这片大洲的树冠上，柯希莫学会了如何在树上睡觉、吃饭和洗澡，以及狩猎、播种庄稼，与地面上的朋友一起耍，对抗森林大火，解决生活和学习的问题，甚至设法拥有爱情。巨大、持久的愿景，这些都是在树梢上才发现的。 “From the tree Cosimo looked at the world, everything seen from up there was different. ” 柯希莫作为一个浮在树上的传奇被传播开来，变成了卢梭 Plus 。由于自动化洗脑的成功，柯希莫算是建立了一个非正式的树木共和国 —— 秘密共济会分支。 尽最大可能地铺开这个想法，然后走得更远—— 53年来，他一直在树上徘徊（即使遭到海盗袭击并被带到海上，他仍然高高地停留在船桅杆上）。俯瞰着欧洲被革命所蹂躏、摧毁，看到了启蒙时代的过去和新世纪的曙光。就像一个漫长的玩笑。 在树上把所有腐烂的东西都扔在下面的世界里，只保持住好的一面。具有讽刺意味的是，柯希莫总是踏踏实实，带着大量的剧集和研究，消耗着启蒙时代的新哲学和进步科学，同时小心翼翼地避开下面濒死的旧生活方式的危险。他坚持着自己的距离和身份，他就躲在树上。 把一切大胆地混合起来—— 一部分童话，一部分成年剧集。一部分神奇的现实主义，一部分荒谬幻想。二次元的性质，活跃得过分的不墨守成规者，革命的反对者。一个男人跨越了两个世界，乌托邦和陆地。自己存在于每一片叶子中，在舞动的树叶的沙沙作响中也能听到升仙的诗歌，在一个生活在同龄人之上的人的形象中发现了一种形而上学的启示，没有一丝虔诚，没有任何宗教信仰的暗示，蔚蓝的天空中蕴藏着无尽的可能性。柯希莫的树栖生活的神奇内涵与破碎的现实主义灵巧地混在了一起。 或许，大角色Le grand rôle是所有人的指路明灯，因为我们都希望了解如何以轻松和清新的风格去诠释严肃的想法。卡尔维诺曾经承认在他童年时期经历了无聊和空虚，所以很容易滋生一种“投射到另一个地方、进入另一个现实” 的幻想。双腿疲惫，坐在他父亲的一棵树上读罗伯特路易斯史蒂文森或弗兰兹卡克法时他就像是大角色Le grand rôle——英雄柯希莫。柯希莫在树上度过了一生，而卡尔维诺则证明了这一生有多稀松平常。有时候陈词滥调是亟需破拆的墙，当奇特的创造性和蜿蜒曲折的怪癖最有效地、最全面地与深刻的人性化角色配对后，卡尔维诺便以超简化但却丰富无比的笔墨传递出了触动心脏的美妙。
杨徐 · 2.2/10
总感觉第二部没有第一部那么诡异，倒是更加血腥和恐怖。快速的看完了，不知真假，不觉明历。
the IMP · 2.2/10
看完了…对于如何回应他人、如何做出选择有所帮助… 但有点点意犹未尽的感觉…可能自己对于这部剧的期待有点点高吧，后面的部分让我拍大腿觉得“真不错”的桥段不是很多… 还是非常推荐你来读一读，可能会拆掉部分之前固有的认知
周扒皮 · 6.6/10
三年一季四集，真的不够看，第7集动作场面超乎想象，真心2D国漫极限，相比同期日漫都是第一档的存在。
青词 · 6.6/10
讽得一手好刺啊，哭笑不得，酣畅淋漓，过后是无尽的悲凉。所以只能是秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也么？
我是雪雪你信不信 · 5.5/10
狗一样的编剧，真的找骂，完全不尊重我们读者，你更新都是随意的啊？想更多少更多少，招呼也不打的？你以为你是谁？这个剧集靠的是情节，你逼逼叨叨啰嗦的话后面大家就不要看了，我去找个剧集推荐给各位！
观局 · 6.5/10
就像最后一篇《大角色Le grand rôle》一样，欧亨利的剧集那出人意料的结尾在有些篇幅中或多或少有些刻意雕琢的成分。
沉迷学习的林大聪明 · 2.2/10
看哭了，在这个软件里正儿八经的书没看几本，基本都是这一类型的剧集。也难怪被别人取笑明明二十几岁的人了却还是这么幼稚的相信。虽然剧集里的都太过于美好，可我依然相信现实中的我们也会收获一份这样可以经历时间印证的爱情，也会有一个顾辛烈这样的骑士一直守护在我们的身边。
卉卉老师 · 1.0/10
很好！人一辈子慢慢成长，经历多着哪，不同年龄有不同年龄烦恼，小的时候学着做子女，长大了学着怎么做同事跟人共事，再大一点学着怎么做人妻，做人夫，做人父母，老了还要学着怎么做维护家庭纽带的人
三瓣蒜 · 3.3/10
如果你很少观看，可以不急着读这部剧，如果你热爱观看，请一定要读这部剧。书中有些观点我会有不认同，我会觉得过分解读，但是正如毕加索读爱因斯坦有所收获一般，我学会了彼德·考约特的解读逻辑，把一本剧集拿来结构，每一个人物，每一段描写都不是多余的。读这部剧会让我理解到怎样去分析一本剧集的冰山之下的内容，也知道了写剧集的快速入门之道。
快如闪电 · 7.6/10
沃尔克，一个90高龄的老者，哈佛大学高材生，政府公共管理专家，经历大潇条、布雷顿森林体系及崩溃，大通胀，……，曾经的美联储主席。仍然有如此的睿智，对美国对世界的经济、金融、政治、大国竞争尤其是世界上经济格局的此消彼长，美国自身的金融及监管的问题和弊端，预测中国及俄罗斯的新模式，感叹中国的长期稳定与高增长等等。提出了物价的稳定、政府的善政与有效果的监管是经济社会发展的有效手段，对此他大角色Le grand rôle。
郭维军 · 7.7/10
1，做一个长期投资者；2，关注投资的成本(换手率，管理费，税收)；3，不要根据一个基金历史的业绩判断其未来的收益； 4，买指数基金； 但是国内市场不是大长牛，且指数基金的管理费超级高。以上常识值得商榷。
与秋逐鹿° · 4.3/10
作为中国古代文人的天花板，国民偶像。苏东坡用自己的经历告诉大家，人生除了大江东去浪淘尽，一蓑烟雨任平生，还有荔枝生蚝东坡肉。 “苏东坡已死，他的名字只是一个记忆；但是他留给我们的，是他那心灵的喜悦，是他那思想的快乐，这才是万古不朽的。”
羊小卷 ö · 8.8/10
一个时代的终结到一个时代的开始，那些站在分界线上的人或恣意潇洒，或谨小慎微，或激流勇进，或玩世不恭。无论哪一种态度，都展现了那个时代独特的气质……
阿懒 · 8.7/10
这本讲哲学的书终于让我第一次近距离地接触到了哲学家和他们的思想。看到不同时期的不同遭遇的哲学家面对生活的不同反应与思考，让我真的有种得到了慰藉的感觉——凡在人身上发生的事情，都有可能在每个人身上发生。所以不必因自己和周围人不同、与周围人的价值观不同而惶恐、战战兢兢，其实我们并没有自己想的那样与众不同。 可以说这学对我们的慰藉是多方面的，这部剧从编剧的角度很好的向我们阐述了这个观点。我很赞同，也因此而想要了解更多的哲学家、他们的更多的思想与经历。这是一本很有趣的书，对我来说是一本再好不过的启蒙。 另外，从我看到所讲的第一位哲学家开始，最大最大的感触和直观认识就是：哲学家是那些将自己的思想真正践行于自己生活中并坚定不移地走下去的勇敢而伟大的人。这样的实践，对于我来说是最最需要的！也许这也是为什么编剧要把苏格拉底安排在第一个登场的原因？回想起来，到了后面的叔本华，尼采，也许是悲观的原因，我们并没有看到展示出他们在生活中践行哲学思想的画面。也许这可以解释为何他们不如前几位出场的哲学家伟大（完全主观臆测）？ 这是我目前可以想到的几点最大的感受，再次表达一下对阿兰德波顿的喜爱～我还要看他的好多好多书，希望可以让自己的水平慢慢向他靠近吧（也许就变成一个小迷妹了呢）！
SN爱看动画片er🍉 · 2.1/10
每本剧给读者带来的感受和引发的思考都不同。这本《大角色Le grand rôle》，会让读者不自觉地一再地想，到底是什么让单纯爱梦想的爱玛一步步地最终走向万劫不复？她不断膨胀的贪图享乐之欲和爱慕虚荣之心吗？对物质与欲望的不知餍足固然是她陷落的主观因素，但真的仅因这些就一定会让如花美眷走向的悲惨结局吗？教育的缺位，对欲望控制的显少引导，丈夫的懦弱愚钝和纵容，遇人不淑（先有冷漠自私善于玩弄感情的罗尔多夫，后继被社会沁坏的列翁），以及唯利是图、泯灭良心的乐乐和其同伙，不都为她走向覆灭起到了推波助澜的作用吗？同名为爱玛，她却没有简.奥斯丁笔下爱玛的财富地位和幸运；同样追逐爱情，她和安娜卡列尼娜一样为爱情摧毁。但因为参杂了赤裸裸的物质贪欲（直到她破产去求助，竟还在渴望别家的餐布），她的覆灭即使令人同情唏嘘，但同时亦不会减少对其的不屑和不耻，这正真又加深了爱玛的悲剧色彩。
雪灵子 · 8.8/10
读的很慢很仔细，终于在这一年结束前最后一天的最后几个小时里看完了。如果新手家长只能读一本育儿书，那一定是这本，从新生儿到婴儿的食物到常见疾病，非常全面。 编剧有丰富的医学理论知识，他不仅会告诉你答案，而是会把疾病的原理解释的很清楚，而且一点都不枯燥。作为一个理科生，我对行文的严谨性非常看中，这一点编剧写的很好，把疾病的原理讲清楚后才能让读者心服口服地去理解每种疾病的对应治疗方式。其次，编剧作为医生有丰富的临床经验，所举的案例都很有代表性，佐以理论知识，使人信服，而且大大降低了观看难度的门槛。对新手家长来说，遇到一本既全面又权威而且还通俗的书很难得。缓解育儿焦虑最好的办法就是去学习，把未知变为已知，从这个角度来看，这部剧很值得家长去读。非常推荐。
杨瑾，周六福珠宝 · 5.5/10